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大兴上海老房装修

  • 装修都有哪些?装修过来人指点指点!

    1.地面找平存
    对于新房来说,地面找平是没必要的,这是一个针对老房翻修才可能提到的词。如果新房出现了地面不平的事儿,其实是开发商的问题,交房验房的时候就应该提出了。一些的装修公司和施工队,通常喜欢在报价中添 加地面找平这项,其实本身就存在一定程度敷衍。

    建议:签订合同前应该预先判断是否需要做地面找平,如确定要做,需提醒公司如果不满意要负责,然后等水泥干透后,用专用的水平尺确定整个地面的平整度,然后再进行下一步的施工。
    2.地砖铺贴不认真
    地砖的铺贴是一个技术性很强的活,一般都会安排一些经验丰富的老工人做。如果是新手干,认真点还好说,碰上粗心马虎的,随便整整,很容易发生空鼓和对缝不
  • 我家在大兴,有过去的老房子和近年新盖的房子,请问拆迁面积是怎么计算的?谢谢!

    各地和各地的政策是不一样的。要是农村的话分房子的面积是按人口给的,一个人40-50平米。房子不管新旧只要是建在房基地上就会有补偿,至于是多少那要看怎么和拆迁人员谈判了。具体的你的看你们拆迁的政策
  • 我家有10几平米的老房要拆迁,听说开发商给还房的时候必须按“不足50平米按50算”,请问是这样吗?

    朋友们,北京市开始开发大兴区庞各庄镇了,规划重建本是大家高兴的事情
    但是,却引发了一系列的问题,甚至酿成,出现死人的现象,而且还不让上访,一切上访的都要被当地个别人给扣押。
    还有在庞各庄镇上登出虚假网络信息:如建国前老党员王震山提前搬迁,结果没人知道,老爷子差点被人给气死了,当时老人一听补偿款3250元/平米,而回签房屋要4999元/平米,老人就说了, 你们提出的我们不能接受,这不是坑我们吗。
    还有,社员没有话语权,他们总是在你一张嘴,就制止你不让说话,你提出不明白的,他们也不解答,还有在对本村人员在里任职的人员实施缄口令,如果谁透露了补偿信息,就革谁的职,还用金钱做封口费,
    可是没有不透风
  • 大兴黄村火车站北拆迁要建什么

    车站北里小区正在进行局部改造,比如那个8号楼,正进行老房抗震加固。近期该小区没有拆迁的可能。 通过致电问询了大兴区的相关部门,目前没有官方文件(或官方信息)有涉及关于该地区的拆迁等工作内容。就是说,黄村镇车站北里小区目前没有...8484
  • 我之前摇了经济房但现在老房要拆迁了还了一套商品房

    我之前摇了经济房但现在老房要拆迁了还了一套商品房 匿名 ...2011-12-28 大兴经济房摇号结...
  • 北京大兴区林校中里老楼什么时候拆迁??跪求达人~!!

    我觉得你在这里问就甭想知道答案,好多人都是分了,真正知道的也不会拿他知道的来这里告诉你,你觉得呢?
  • 2008年买了大兴的商品房,2010年丰台老房拆迁了,请教一下我之前的房子契税能退吗?需要何材料?到...

    这个问题估计没人能回答。一会大兴,一会丰台的,除非对北京很熟悉的才知道。。。。
  • 是木房贵还是砖房贵

    2007-04-01 北京大兴房贵还是呼和浩特市房贵? 1 2007-03-10 二手房贵...2...
  • 求助大兴地铁周边二手房一般都什么价啊?

    大兴地铁周边二手房1万2以上吧,具体得综合考虑房子的面积、房型、小区位置等的。
    北京兴远房地产公司的大兴地铁周边二手房的信息挺全的,你可以看看参考下。
  • 旧房改造享受补贴的条件

    "货币化分房"雷大雨小   虽然推进货币化分配的实施每年都是建设部的工作重点,各地的行动却始终在迟疑中走走停停,五年过去了,全国发放的货币补贴加起来区区几百亿元,拿并不丰厚的工资,获得一套中等面积的住房,这曾是城市公有制单位职员的小康之梦。   改革的想法甚至在20世纪80年代初就有了,几乎没有意识形态的障碍,把公家分配的住房私有化是理之当然。到了90年代中,"货币化分房"的路径已经相当清晰,学者们于是说,住房制度改革是社会分配体系的影响深远的产权变革。   曲曲折折,到了难以忘怀的1998年。国务院一声令下,在全国范围内停止住房实物分配,逐步实行住房分配货币化。   停止住房实物分配后,紧随其后的制度设计,便是发放住房的货币化补贴。因为对于在房价较高的大中城市中的大多数中低收入家庭来说,只有得到住房补贴,才能具备买房的支付能力。因此,只有加快落实和发放住房补贴,才能进一步开拓百姓市场,才能保持住房市场的持续繁荣。这是实现新体制的又一个关键所在。   据设计,货币补贴的来源有三:一是单位每年固定的住房建设资金,二是各单位出售公房的售房款,三是原各单位自筹的建房资金。理论上看,筹集补贴应不成问题。   在1999年3月的全国房地产和房改工作会上,建设部副部长刘志峰进一步明确了新制度建立的时间。他指出,各地要争取在1999年上半年基本建立适应当地实际情况的住房分配货币化制度。这是一个速战速决的时间表。新华社当时有报道称:"住房分配货币化制度有望上半年出台。"   各地制定方案的动作十分迅速。两个月后,建设部副部长刘志峰宣布改革已进入全面实施阶段。当时,全国有24个省、自治区、直辖市出台了房改方案,35个大中城市的房改方案也即将推出。   然而,制定方案并不等同于建立制度,落实方案比制定方案更为复杂。第二年年底,建设部召开了全国住房分配货币化工作电话会议,会上透露的信息并不令人乐观。   当时,少数地区货币化改革方案尚未出台,部分已经出台方案的城市还处于试点和制定配套政策阶段,方案尚未全面实施;大多数省份对企事业单位的住房分配制度改革的分类指导工作刚刚起步。   更重要的,原有住房建设资金转化为住房补贴的政策还未落实,这使得方案启动特别是新职工按月补贴资金的到位存在困难,使改革无法继续推进。   此后一晃两年,虽然推进货币化分配的实施每年都是建设部的工作重点,各地的行动却始终在迟疑中走走停停。除了一些小范围的试点,有些省市甚至连方案也难作定夺。   2002年2月,在沪开幕的全国住宅与房地产工作会议又传出消息,称根据建设部要求,各地城镇居民普遍关心的住房分配货币化实施计划,有望在当年3月底前亮相。然而,这一"计划"此后依旧没有下文。   转眼又是一年,2003年4月初,新一届政府就位后,对于房改进展进行了一次大规模调研。尽管建设部有关领导多次宣布,我国的住房新体制已经基本建立,但记者了解到的情况是,各地房改干部普遍反映,自五年前国务院提出逐步实行住房货币化分配以来,全国绝大部分城市尚未全面推进住房货币化分配。"全国基本上还没怎么动。"一位参与过调研的地方房改干部说。   据了解,在实物分房时期,全国的建房资金每年便要超过1000亿元,按道理,停止实物分房后,这些资金应该直接转化为货币补贴。   从数字上看,江苏是补贴发放最多的省份,五年以来,一共发放补贴40亿元。其次是广东、浙江、辽宁等省,各为30亿元上下。另外,福建、安徽等省各发放约10亿元。除此之外,绝大部分省份全省的补贴仅为两三个亿。   五年过去了,全国发放的货币补贴加起来区区几百亿元。这究竟是为什么?   "宁要房子,不要补贴"   精心测算的货币化补贴遭遇了和住房实物强烈的价值反差,有些住房不达标者是宁要房子,不要补贴,而有些单位尤其是老国企则根本没有钱发补贴,就全国来看,货币化分房久推不动的原因十分复杂。相对而言,北京的情况是比较有代表性的。   1999年八九月间,在京中央和国家机关住房制度改革实施方案、北京市和军队系统的房改实施方案相继出台。当时建设部负责人认为,这对全国住房分配货币化起到了示范和推动作用。次年,北京市提租补贴的货币化方案首先从中央机关启动。   孰料建立新体制的第一步迈得格外艰难。   北京市各个方面相对细化的方案出台时,多个部门曾经反反复复地推敲和讨论。争议点一度集中在新房的购买标准上,这关系到未来补贴的标准。补贴的高低意味着货币化分房的价值高低。尽管是货币化分房了,在发放补贴的问题上,各单位仍然要面对类似于以往实物分房时期的社会资源分配的极度不平衡。"有些部门想定得高一点,以机关单位居多,他们考虑到自己能拿得起,想多发点补贴;有些部门又希望不要定统一的标准,尤其是企业,怕发不起补贴。"直接参加过方案制定的建设部有关人士曾告诉记者。   根据方案,无房或住房未达标的北京市公职人员,在购买经济适用房、商品房和腾退的旧公房时可以申请住房补贴。职工住房补贴分为两种,一种是基准补贴,即补偿职工在停止实物分房以前住房消费含量不足的部分。北京市规定,职工每缺少1平米住房,便可获得补贴1265元;此外还有按月补贴,即停止实物分房后在职工工资当中增加住房消费的成分。北京市规定按照标准工资额的66%发放。   补贴额不是凭空设定的。北京联合方案小组反复斟酌,最终在北京市三环路和四环路之间选了几个小区,取了经济适用房的平均价--4000元。对无房职工和住房未达标职工的补贴额依此设定。这个价格同时成为公房二级市场出售价格的调节线。这是经过复杂的利益平衡之后的一个相对折中的方案。   以基准补贴为例,一个家庭所能负担的房价与收入比在4:1左右,是国际公认的合理标准。按照1996年北京的职工平均收入测算,一个家庭可以负担每平方米住房1470元的价格。货币补贴的购房标准为每平方米4000元,每户职工按夫妻二人计算,其补贴额被定为家庭负担能力和房价之间的差额2530元。也就是所谓的每人补贴1265元。   万元月薪群英大召集!!   "老房"的售价则延续北京过去数年改革中标准价加成本价的一套计算办法,每平方米定为1485元。从2001年起,公房出售的成本价将提高到1640元。   因为不考虑级差地租,也不去评估不同房改房的建筑成本,各单位售出的公房本身就包含着当年福利分房时同样存在的巨大不公平。那些以其先天优势占据好地段的房改房,与同地段商品房差价可能达六至八倍。   在实践中,精心测算的货币化补贴遭遇了和住房实物分房强烈的价值反差。例如,同为处级干部,按"老房老政策",甲花六七万元就能买下市价30多万的60平方米好地段住房;而按照"新人新制度",乙却只能领到七万多元的补贴,在商品房价高企的北京,这笔钱距离实现住房梦显然还很遥远。   同样的道理,住房不达标者也是宁要房子,不要补贴。记者从国务院机关事务管理局住房管理司和北京市房改办了解到,新制度还未走出机关就普遍遭到抵制, "我们现在是求着他们领补贴,可就是没有人愿意领。"一位房改干部告诉记者。   面对大量涌现的拒领补贴者,新制度显得束手无策。争房闹剧屡有上演。这部分人对实物分房显然是十分怀念的。   更大的难题则在于企业。据记者了解,在机关、事业和企业单位当中,住房状况最不好,无房户和住房未达标户最多的普遍是相当数量的国有企业。机关、事业单位大部分都明确由财政拨款,资金来源稳定,取消福利房之后至少还能发得起补贴;而由于单位所有制的壁垒没有打破,存量不均而又不能调剂,对那些长期贡献现在却大幅亏损的国有企业们而言,问题不是补贴的多少,而是补贴从何而来   位于北京东四环附近的京棉集团是一个典型的例子。这个有40多年历史的棉纺厂的职工住宅区,多为50年代建造的筒子楼,冬天没有暖气,人均居住面积不足6平方米。京棉集团长期效益不好。据厂办有关人士介绍,前几年提租发补贴,租金提不上去,补贴也没发下来。厂内有相当一部分职工家庭还在低价租住福利房。   北京市房改办方案处处长程建华告诉记者,国有企业人员住房货币分配资金来源于原住房资金的节余和当期成本的列支,受制于企业的经营情况,难以形成稳定的现金流。更何况,除电信、石油、电力等少数垄断性行业外,企业效益普遍不好,绝大部分没钱发补贴。也正因为此,国务院有关部门并没有对企业房改作硬性规定。   机关、事业单位和企业单位同属"国有",同样为国家做出多年贡献,境遇本来不应如此悬殊。这是一个无奈而相当悲哀的现实:既然房改方案选择了触动较小的渐进式道路,在承认一部分人既得利益的同时,便注定要牺牲另一部分人的利益。只不过,这"另一部分"并非少数。   变形的"微调"   在上海,原计划2002年出台的住房分配货币化实施计划之所以没有如期"亮相",一个重要的原因就是因为"有企业职工听到消息后马上就去要钱" 正因为利益纠缠如斯,北京市市级机关和事业单位住房补贴的发放直到今年才有些眉目。   年初,一个消息在北京市房改系统内悄然传播--市级机关和事业单位上半年要发住房补贴了。有关干部均被告知"不要宣传"。其实,早在2002年6月中旬,部分前期工作就已经按计划紧锣密鼓地展开,财政资金目前业已到位,但由于行动颇为秘密,就连此项政策的受益者们也极少知情。   原因很简单,此番发补贴,仅限于机关和有财政拨款的事业单位。非但国企职工均不在其列,就连受益者内部也存在各种利益差别。有关文件特地指出:"我市行政事业单位开始实施住房补贴,对国有企业职工必然会带来影响,特别是经济效益不好难以落实住房补贴的单位,可能会使部分职工产生攀比,造成思想波动。"   无独有偶。据建设部有关人士透露,在上海,原计划2002年出台的住房分配货币化实施计划之所以没有如期"亮相",一个重要的原因就是因为"有企业职工听到消息后马上就去要钱"。   北京市经委有关人士告诉记者:"现在国有企业大都很难,不能说上边出个文,下边就给解决了。"为让全市的货币化分配得以比较顺利地进行,北京市房改办确立了这样一个工作顺序:首先落实收入最低、住房最困难群众的廉租住房工作;其次以货币化分配为主导,推动国有企业房改;最后再启动公务员和事业单位职工的住房补贴。   截至2002年底,北京市房改办共指导61家企业实施了住房分配货币化改革,为3万余名职工发放了住房补贴。即便如此,房改办有关人士并不否认,这距离目标仍然甚远,最终仍不敢将公务员和事业单位职工发放住房补贴的消息公开张扬。   北京市房改办房改方案处处长程建华认为,目前货币分配制度下,家庭负担标准往往远高于实物分配;而且机关与企业实行住房分配货币化的资金来源不同;此外由于住房分配货币化与供暖、物业费货币化改革不相同步,单位往往给予个人为数可观的暗贴。   有鉴于此,他认为我国的住房分配货币化改革需要一个长期的推进过程。"任何脱离实际,期望发一个文件就能全面推行的想法在现实面前都会化为泡影。"他说。   根据测算,北京市仅仅用于解决1998年底前无房老职工和住房未达标职工的住房补贴,需要资金18.74亿元,按北京市可转化资金的数量,需要分七年才能逐步解决。这还不包括企业。像北京这样财政资金相对充裕的城市,实现住房货币化分配尚且需要一个如此漫长的渐进过程,其他地方更可想而知。   记者从南京、济南、西安、武汉等几个城市房改部门也了解到,新老制度平稳过渡最大的障碍是企业房改。济南市房改处王处长告诉记者,当地在货币化补贴的运行过程中出现很多问题,最大的困难是企业的住房补贴,尤其效益不好的企业,目前没有好的解决方法。   西安市房改局房改处普处长也表示,当地货币化分房进展不大,主要原因在于企业的补贴资金无法落实。"研究所、设计所这样的地方还可以保证,而纺织、军工这些效益不好的企业就很难说了。"   他告诉记者,西安房价偏高,百姓对于普通住宅的需求量大,但是当地的经济适用房总量约为300万平方米,除去单位自建,社会上的供应量很少。对于目前的状况,西安市除了指导有条件的企业采取发放住房补贴之外,只能允许没条件的企业采取全额成本价集资建房。"我们希望把无房户和不达标户的问题用实物的方式解决好。"   渐进改革难解之结   停止住房实物分配后,却不提高收入,而房价水平又不降低,那么实物分配也不可能真正停止。相当一部分地区,在住房改革的同时,商品房市场迅速发展,城市地价飚升,经过复杂的利益平衡而产生的货币补贴同时还要面临房价的考验。   西安市房改局房改处普处长反映,当地的基准补贴额为每平方米980元,商品房价则高达平均每平方米3000多元,职工就算领了补贴也难买到合适的房子。更何况补贴的数额是以一个家庭夫妻二人测算的,一个两口之家如果只有一人能领到补贴,就更是与买房无缘了。   北京市房改办方案处程建华也指出,停止住房实物分配后,却不提高收入,而房价水平又不降低,那么实物分配也不可能真正停止。   在此背景下,和货币化分房走走停停的过程相对应,准福利性质的分房在各地逐渐抬头。一些单位和地区仍然继续建房和购房,并且按照较低的价格出售。(参见本期文章《北京"经济适用房"双轨运行》)   其中大致分为两种情况。一是发不起补贴的地区和单位希望利用集资建房等方式解决职工的住房困难;另一种则是某些发得起补贴的地区和单位以同样的方式变相增加补贴。尽管建设部有关负责人在不同场合严厉指责部分省市的建房、购房行为,甚至组织检查组进行查处,但终因涉及面广而不了了之。   2001年,北京市出台文件,通过组织危旧房改造、鼓励利用自有土地集资建房、为困难企业住房困难退休职工提供贴息贷款、提供经济适用住房和合作社集资建房等措施多渠道解决国有企业职工住房问题。这些措施被一致认为是目前解决穷单位困难的有效办法。   为解决职工住房问题,北京市京棉集团启动"危改加房改"工程,经过近两年时间筹划,工程在今年5月份启动,两年后才能完工。届时职工只要支付每平方米2000多元的房款。但对于如此便宜而实惠的住房,仍有许多职工表示支付不起。   据了解,有关部门正在策划对住房补贴政策进行调整,其中突出的计划就是增加政府机关公务员的住房补贴。   13年房改,在利益格局的艰难调整中且行且停,而从1998年正式提速。这一轮,主流方案仍以渐进方式推进,只有极少数省份选择了毕其功于一役的全面改革
  • 鲁迅故里有些什么

    鲁迅曾经回忆说:“我家的后面有一个很大的园,相传叫作百草园。……其中似乎确凿只有一些野草;但那时却是我的乐园。”   百草园的名称虽雅,但其实只是一个普通的菜园,它为新台门周氏族人所共有,占地面积近 2000 平方米。平时种一些瓜菜,秋后用来晒稻谷。童年鲁迅经常和小伙伴们来到百草园中玩耍嬉戏,捉蟋蟀,玩斑蝥,采桑椹,摘覆盆子,拔何首乌。夏天在树荫下乘凉,冬天在雪地里捕鸟。关于百草园的详细情状,鲁迅在《从百草园到三味书屋》一文中作了非常形象生动的描述:“不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑椹;也不必说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带,就有无限趣味。油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴。……”   鲁迅12岁时被家人送到三味书屋读书,他非常留恋这个属于自己的乐园。他说:“我不知道为什么家里的人要将我送进书塾里去了,而且还是全城中称为最严厉的书塾。也许是因为拔何首乌毁了泥墙罢,也许是因为将砖头抛到间壁的梁家去了罢,也许是因为站在石井栏上跳了下来罢,……都无从知道。总而言之:我将不能常到百草园了。Ade,我的蟋蟀们!Ade,我的覆盆子们和木莲们!……”3.5 风情园  在绍兴鲁迅纪念馆西北侧,有一朱家台门,又称“老磐庐”,它西接周家新台门,东邻周家老台门,北临东咸欢河。朱家台门环境幽雅,且寓古迹,为古城绍兴保存最完整的典型的花园台门建筑。   朱家台门的主人叫朱阆仙,即买下周家新台门的“朱文公的子孙”。   朱家台门原为越王望花宫故址,系明初名将胡大海官宅的一部分。台门内有百年罗汉松、盘槐、红梅、绿萼梅等不少名贵花木,还有400平方米的一方水池,岁旱不干。清宣统元年,绍兴名士程柏堂亲书“此地为越王望花宫故址,此池下通龙泉”,并勒石于池畔,“磐庐”因石而得名。关于这块磐石,还有一段不寻常的故事。这磐石为明代重臣朱赓故物。当年,朱赓荣归故里,途经山东,见到此石,摩挲留恋甚久,其门生适在当地做官,权重一时,便割爱将这磐石馈赠恩师。清光绪年间,朱阆仙发迹,在此大兴土木,又向朱赓后裔购进磐石,并置石于池之北首,还命名其宅为“磐庐”。绍兴府教谕(相当于现在的市教委主任) 翁焘曾拜谒此石,并刻有“金廷相公故物 翁焘拜题”等字样。   这方池一带的建筑堪称经典之作。方池中建有一亭,圆石为柱,上刻楹联“地似三山春似海,花为四壁船为家”,此联出自朱阆仙的亲家,擅写魏碑的陶浚宣之手笔,亭柱的另一楹联是“鸢飞月窟地,鱼跃海中天”,横额“鱼乐国”为董其昌所题。亭北石桥,直通池中船厅,计有三间,中间一间朝南开门,门楣上方悬有“乐水”匾,西首一间朝西开门,门楣上方悬有“宛在水中央”匾,东首一间朝东开门,门楣上方也悬有一匾,匾名待考。船厅东边原有扇面亭,从建筑到室内桌椅等陈设均为扇形,别具风格。西边是花坛,植有奇花异草,因时而异。北岸有圆洞门通内室。这圆洞门用四块巨石凿成,上有汪恂篆额“磐庐”,旁边有何诗孙撰书的楹联:“泽绵文阙里,墅傍小琅琊”。其门框后两扇拉门,合成一个“寿”字,构思别致。圆洞门背面,上有“云谷绍芬”四字,也为汪恂于“宣统辛亥六月”所题,两旁楹联是:“乌柏依然台省地,莺花留得考亭春”。如此美景,惜毁于“文革”。  由于历史原因,朱家花园一直成为百姓居住的杂家大院,2003年春节前后,随着鲁迅故里改造工程的全面启动,居民们陆续搬迁。整修后的朱家台门以鲁迅笔下的人物、风俗为载体,将绍兴独特的人文内涵、历史典故呈现在游客的面前,是解读鲁迅作品的一个很好的辅助陈列。   “鲁迅笔下风情园”,总占地面积约3000平方米,依次设立“绍俗祝福”、“越俗漫话”、“迎神赛会”、“男婚女嫁”等几个主题陈列馆。   第一进为“绍俗祝福”。祝福是绍兴旧时新年的一种风俗习惯。大厅内设有窗墙,墙上花窗的花格用“祝福”两字,用以点明陈列主题,墙壁上挂着一幅幅绍俗版画,大堂正中“南朝圣众”祭位肃然,八仙桌上五牲福礼齐全,又在祝福厅两侧小厢房内配以相关的新年竹枝词作为辅助陈列。  第二进为“越俗漫话”。主要是以丰子恺的漫画配合周作人的亲笔题诗,以木板雕刻的形式展现绍兴的民俗。精巧的木刻、通俗的画面和雅致的文字构成了一幅幅精美的画面,给人以一种美的享受。   在越俗漫话厅天井中,种有一棵桂花树,树下设有绍俗夏季纳凉风情的场景雕塑:祖孙二人在纳凉,祖母摇着芭蕉扇,正在给孙儿讲故事。通过此情节雕塑增强了展厅的饱满度,丰富了展厅的内容。   第三进为“迎神赛会”。主要用大型微缩景观的展示方式配以简明的历史渊源说明,在有限的空间里尽量地展现“迎神赛会”的壮观场面:游行队伍正在抬神巡行,鸣锣喝道,火铳震天。有舞狮、舞龙的,踩高跷、调无常的,人山人海,热闹非凡。人们驻足观望,街上店铺林立,远处几座大山隐约在望,近处河上还嬉戏着几只白鹅。   第四进为“男婚女嫁”。主要用彩塑的形式演示了婚礼、洞房、迎亲等场景。正厅为婚礼场景彩塑造型,除新娘新郎外,充分凸现绍兴特有的喜庆风俗,如男女双方有“主家”老嫚、“送家”老嫚这个独特的堕民群体,随从的行郎等,配以同期声播放系统,增加了喜庆氛围。左边厢房为洞房场景;右边厢房则采用多媒体的形式展示了鲁迅笔下“祝福”以及绍兴婚俗的内容,同时辅以实物、文字展示绍俗“定亲、迎亲”典故。同时在骑楼侧厢房设置花雕酒演示制作区,使游客能直观了解绍兴花雕酒的制作过程及女儿酒简史。3.6 鲁迅纪念馆  绍兴鲁迅纪念馆始建于1973年。2003年初,为恢复鲁迅故里的传统风貌,与环境尺度不协调的陈列厅被拆除,恢复为周家新台门。   新建的纪念馆位于鲁迅故里东侧,它东接鲁迅祖居,西邻周家新台门,北毗朱家台门,南临东昌坊口,与寿家台门隔河相望。   鲁迅纪念馆总占地面积为6000平方米,总建筑面积约5000平方米。它以“老房子、新空间”的设计理念,使其与该地区传统街巷肌理保持统一。纪念馆外部为绍兴台门建筑形式,主入口采用绍兴传统竹丝台门。 纪念馆环境幽雅,广场及各出入口室外地面均采用绍兴传统的青石板地面。其中展厅和鲁迅祖居毗连的绿化巷,栽竹叠石,花木扶疏,更是绍兴的典型传统天井庭园。还有一条水景系列,从序厅西侧开始逶迤北上,在馆址西北方形成开阔水面,加以填土移木,积石理水,配置绍兴特有的廊桥、乌篷船舫等建筑小品,营造出一派江南水乡意境。陈列厅庭园植物以文化含义深厚的樟、松、兰、梅为主,同时遵照鲁迅《朝花夕拾》中记载,选栽枣树、皂荚树、桑椹、木莲藤及覆盆子等物种,再现鲁迅当年的环境氛围。  绍兴鲁迅纪念馆“鲁迅生平事迹陈列厅”本身是一座富有绍兴特色和时代特征的现代化展馆,造型简洁平和,朴素无华,充分体现了鲁迅精神的人文内涵。内部采用雕塑、不锈钢装饰墙面,以现代化展示手段加强了纪念馆建筑的文化内涵和艺术感染力。建筑与水景纵横交错,室内外空间相互渗透,构成了一个充满灵气的具有绍兴特色的现代展馆。镶嵌在陈列厅正面墙上的“绍兴鲁迅纪念馆”七个大字为郭沫若所题。   陈列厅由序厅、南北主展厅、辅助展厅、名人文库及休闲区等几部分有机组成。   进入序厅,映入眼帘的是一尊大型青铜座像,坐在鲜花丛中的鲁迅,表情自然,和蔼可亲,仪态从容,更多地表现了其在日常生活中的真实面貌。序厅两侧设有“水乡绍兴”、“越中名贤”大型浮雕,反映绍兴悠久历史、灿烂文化。边上放置导游触摸屏等。序厅空间开敞亮堂,配置盆栽乔木,氛围庄重朴实,体现鲁迅先生的伟大和平和。   主展厅共两层,分为南、北展厅两个大空间形式,同时又与序厅紧密相连,空间贯通一体。  南展厅底层为第一部分:鲁迅在绍兴(1881—1897)。绍兴的悠久历史和灿烂文化,特别是众多的历代越中先贤,给鲁迅的思想以很大的熏陶和影响。鲁迅7岁启蒙,12岁进三味书屋读书。他不囿于《四书》、《五经》,多方寻求课外读物,从野史、笔记、小说及各种民间文艺中吸取养料,努力掌握文化历史知识。鲁迅从小接触农村,亲近农民,这使他既了解了绍兴的风土人情,又看到了广大劳动人民的苦难生活。祖父的科场案发生,鲁迅家从小康而跌入困顿的地步,使少年鲁迅饱受人情冷暖,世态炎凉,心灵受到创伤。建筑空间布置成鲁迅当年的生活环境,使观众有一种身临其境的感觉。  南展厅二层为中庭式回廊展场,主要展出鲁迅在南京、日本、绍兴、北京、厦门、广州、上海等地的生平事迹。   第二部分:鲁迅在南京、日本、绍兴(1898—1912)。鲁迅在南京求学,努力寻求新的知识,逐步形成“将来必胜于过去,青年必胜于老人”的社会发展观。东渡日本留学.他立下了“我以我血荐轩辕”的誓言,积极参加反清革命活动。在事实的教训面前,他改变医学救国的初衷,认为主要是要改变国民的精神。于是毅然弃医从文,以笔作为武器,投入了新的战斗。辛亥革命前夕,他从日本回国,先后在杭州的浙江两级师范学堂、绍兴府中学堂和山会初级师范学堂任教。一方面培养青年,一方面又积极投身于辛亥革命。   第三部分:鲁迅在北京、厦门、广州(1912—1927)。在“五四”新文化运动中,鲁迅站在时代的前列,写下了许多战斗檄文,猛烈抨击旧思想、旧文化和旧道德,并同帝国主义、新旧军阀展开了针锋相对的斗争,成为“五四”新文化运动的主将。在大革命的高潮中,鲁迅离开北洋军阀盘踞的北京,先后到厦门、广州,一边从事教学、文学创作,一边投入新的战斗。他在广东经受了腥风血雨的考验,在事实面前严厉解剖自己的思想,纠正了过去只信进化论的“偏颇”。   第四部分:在上海(1927—1936)。鲁迅到上海定居,开始了他一生中最光辉的十年。他运用马克思列宁主义的理论武器,团结广大进步文化人士,向敌人冲锋陷阵,粉碎了国民党的文化“围剿”,成为中国文化革命的主将。他与共产党人交往密切,坚决拥护中国共产党的抗日民族统一战线政策。他以“窃火者”自喻,致力于中外文化交流,倡导新兴木刻运动。他关心青年,培养青年,为青年的成长付出了大量的心血。   北展厅二楼为第五部分:民族魂。鲁迅逝世后,举国哀悼,人们喻之为“民族魂”。人们纪念他,学习他。建国后,北京、上海、广州和绍兴等地相继建立鲁迅博物馆(纪念馆),《鲁迅全集》多次再版。鲁迅著作被翻译成英、法、德、日、俄等50余种文字,远播世界各国。北二楼建筑环境明朗,建筑空间宽敞,再现鲁迅先生民族魂的伟大气概,给参观者无限的振奋和沉思。   展览通过大量的实物、手稿、照片、书信、图表、模型等展品,采用现代化展示手段,如多媒体触摸屏、三维立体成像及鲁迅与闰土、鲁迅与藤野等仿真人物蜡像,生动地再现了鲁迅一生的光辉业绩,既有鲁迅青少年时期的绍兴地方特色,反映了绍兴乡土文化对鲁迅的熏陶和早期家庭变故对鲁迅的影响,同时又有鲁迅在上海十年韧性战斗的重点,真实形象地再现了鲁迅的光辉业绩及其思想发展的历程。   辅助展厅单独设在主展厅西侧,与主展厅隔水相望。通过一条明亮的玻璃廊桥,与主展厅有机结合。辅助展厅东侧临水设有玻璃通廊和弧形挑台。在参观中不仅将庭园水景尽收眼底,而且在主展厅与辅助展厅之间通过透亮的玻璃墙面,构成相互渗透相互烘托的活跃人文景观。   名人文库采用藏书室形式,设在东侧,面对封闭式绿化庭院,环境幽静,是学者、公众进行资料收集、学术研究的好场所。   北展厅底层为休闲区,设有休闲茶座、三味书店及休息观景平台。观众可在此休闲购物,欣赏美景。  其他景点3.7 土谷祠  土谷祠即土地庙,“土”指土地神,谷,指五谷神。塔子桥南堍也有一座土谷祠,它座落在长庆寺的斜对面,祠前有跨街台亭。在飞檐重彩的跨街台亭上原有许多匾额,其中一块有“恩沛东陶 坊民寿怀鉴敬立”的字样。寿怀鉴就是鲁迅在三味书屋读书时的塾师寿镜吾先生。这台亭一年至少要演两台戏,正月一台灯头戏,五月一台平安戏。另外,坊里遭天灾人祸,也临时演戏,鲁迅幼时曾到这里看过戏。这里并排有三个祠庙,最北面是土谷祠,中间为穆神庙,靠南面是财神堂。土地庙的规模一般都比较小,这土谷祠也只有一间门面的宽,因为鲁迅笔下曾对这里作了较多的描绘,引起了人们的注意。   土谷祠的门口,除了大门,还有一道木栅门,涂成赭红色。门口上面有宽宽的翻檐,下面是一支不高的石门槛。   第一进为门屋,廊柱上有一副抱对:“风调雨顺五谷丰,国泰民安六畜兴”。中间是天井,两侧有围廊。第二进是大殿,明间朝上陈设着土地公公和土地婆婆两尊坐像,神态慈祥亲切,正如两边抱对上所写的“公公做事公平,婆婆苦口婆心”,深得百姓喜爱。坐像上方悬挂红底金字大匾一块,上书“地载五福”四字,出自绍兴乡贤陶浚宣的魏碑体书法。大殿前金柱上还有一副抱对:  福自天中凭正直,德由义集须公平”,为隋朝大书法家智永字体。   平日的土谷祠不及长庆寺热闹,冷冷清清的。但每到土地菩萨生日,即农历四月十四日那天,便有人来拜佛、烧香。冬至日来点蜡烛,才显得比较热闹。光绪末年,土谷祠是一个叫阿秋的庙祝掌管着。因为土谷祠比较冷落,当时一些无家可归的乞丐、游民便住在庙堂内,掌管者也不去干涉他们,这里成了他们的栖身之地。   说起土谷祠,人们就会联想到鲁迅的名著《阿Q正传》,说阿Q住在土谷祠,其实这里并非确有阿Q,只不过是鲁迅取材于此罢了:当年有个叫谢阿桂的,孑然一身,曾住在土谷祠。他主要靠替别人舂米来维持生计,曾给周家打短工,但他沾有偷窃习气,名声不太好。鲁迅对他比较熟悉,并以他为“模特儿”,在《阿Q正传》中,创作了“阿Q”这个不朽的艺术形象。   土谷祠废圮多年,现在的门面是在1981年时修复的。2003年,绍兴市实施鲁迅故里保护工程,有关部门又出资对土谷祠进行了原址重建并恢复旧观。中外来宾来此参观,常会回忆起鲁迅笔下的阿Q的生活情景,鲁迅夫人许广平说,在土谷祠能“更亲切地找到阿Q的所在,仿佛此中有熟人,呼之欲出”。3.8 长 庆 寺  长庆寺位于绍兴城南塔子桥南堍,距离鲁迅故居不到二百米,旧为绍兴八大寺之一,始建于唐永徽二年(651年),841—846年一度圮废,至958年又重建,堪称千年古刹。寺院坐西朝东,赭墙黑瓦。红色的山门上悬挂一块红底烫金的“长庆寺”匾额。进门是头殿,原有一尊袒胸露腹、笑容可掬的弥勒菩萨。主殿分为前后两殿,前殿供有一尊如来大佛和十八罗汉,殿内石柱上刻有两副楹联:“九品莲台狮吼象鸣登法座,三尊金相龙吟虎啸出天台”;“炳惠照于西天教开两汉,荫慈灵于中土恩普十方”。后殿是一尊木雕的千手观音像,鲁迅也说过:“我的确早看见寺里有丈余的大佛,有数尺或数寸的小菩萨”,殿内还有大小匾额五十多块。   鲁迅与长庆寺的关系,有一段有趣的故事。鲁迅是周家的长子长孙,他出生的那年是闰年,生日是农历八月初三,正好与传说中的灶司菩萨同生日。按旧时的民间说法,这样的孩子是很高贵的,将来一定会有出息,但是尅星多,只怕难以养大,因为鬼神是专门要作弄有“出息”的孩子的。鲁迅的父母对于这种民间的迷信传说也信以为真,先是替襁褓中的鲁迅向菩萨去“报名”,就是说他已是“出家人”了,然后再拜和尚做师父,表示他已经“出家”做了小和尚,不再是俗人家的娇儿,借神灵的庇佑,可以免遭妖魔鬼怪的侵害了。鲁迅说过:“我生在周氏是长男,“物以希为贵”,父亲怕我有出息,因此养不大,不到一岁,便领到长庆寺里去,拜了一个和尚为师了。”这个和尚师父,就是当时长庆寺的住持和尚龙祖,鲁迅叫他“龙师父”。龙师父给鲁迅取法名叫“长根”,鲁迅在《我的第一个师父》中称作“长庚”。按绍兴音读法,“根”、“庚”同音,两者均有祈福增寿的意思。龙师傅还给鲁迅一块铸有“三宝弟子 法名长根”字样的银八卦,一件用各色橄榄形小绸片缝缀而成的“百家衣”,以及一条称为“牛绳”的东西,上挂零星小件,如历本、镜子、银筛之类。据说挂着或穿着这些东西可以避邪,小孩既能免遭意外,又能长命富贵。在绍兴鲁迅纪念馆的陈列厅内,你还可以看到这些物品。 龙师父身材瘦长,脸形瘦削,颧骨高高的,眼睛细细的,是个颇有叛逆性格的人。和尚照理是不应该留胡子的,可他却留着两绺下垂的胡子,更不合戒规的是,龙师父还有妻室。他娶亲的经过很富戏剧性:有一回乡下在演社戏,龙师父去看戏,因为他和演戏的人认识,便上台去替他们敲锣,虽然年青的龙师父漂亮又能干,但是台下观众却认为他不务正业,看不惯骂了他,龙师父不甘示弱,顶撞了几句,于是台下甘蔗梢头雨点似地飞上台去,有几个还抢上前去想教训一下这个和尚。台下毕竟是人多势众,龙师父虽有一手拳术也难于抵挡,只好落荒而逃,众人在后紧追,逼得他慌不择路,逃进了一户人家。而这户人家只有一个年青的寡妇,那寡妇竟大胆地救护了他,……以后,龙师父就娶了那位寡妇为妻。   当时佛门戒律森严,只有“吹敲和尚”可以公开娶妻。龙师父精通锣鼓、胡琴、琵琶等乐器的演奏,他娶妻以后,就改当吹敲和尚。龙师父不仅自己娶老婆,也希望寺内的和尚也都能娶老婆,于是他从绍兴戏班请来乐师传授吹奏敲打的技艺,使长庆寺的和尚们都成了“吹敲和尚”,都能依靠自己的技艺来维持生活,再也不用出门募化了。当时在绍兴大小数百个寺庙中,要数长庆寺这班“吹敲和尚”最出众。   龙师父为人善良,对人和气,有着一副菩萨心肠。他长期做主持和尚,平时他对寺内的其他和尚关心体贴、平等相待,对到寺内游玩的客人,他热情招待,对一些寄居在长庆寺边上的破落户子弟,他也经常援助救济,他还挂牌行医,将行医所得的钱作为长庆寺的收入之一,但为穷苦人看病却不收钱。   少年鲁迅有时也去长庆寺游玩。新台门周家是长庆寺的护法施主,周家的佛事亦都请长庆寺的和尚做的。如鲁迅的小姑母周康去世,她的夫家就在长庆寺做了七天七夜的水陆道场,那次做道场,鲁迅也去看了。   长庆寺在20世纪50年代断了香火,因为龙师父的子孙不用再操祖业谋生了。现在长庆寺旧迹仍在,并且殿内石柱上的楹联仍依稀可辨。3.9 恒济当  鲁迅在《呐喊·自序》中说:“我有四年多,曾经常常,——几乎是每天,出入于质铺和药店里,年纪可是忘却了,总之是药店的柜台正和我一样高,质铺的是比我高一倍,我从一倍高的柜台外送上衣服或首饰去,在侮蔑里接了钱,再到一样高的柜台上给我久病的父亲去买药。”  当铺,亦称当店、质铺。鲁迅在文章中所说的质铺,主要的是指东咸欢河沿夏家开设的恒济当。恒济当离周家不远,走过土谷祠前的跨街台亭和塔子桥,沿着东咸欢河北岸向东走数百步,有一堵高大的粉墙,墙壁上书有一个硕大无比的“当”字,这就是当年恒济当的旧址。旧时的恒济当和别的当铺一样,门楣上方挂有一块长方形的黑底金字招牌,横书店名,正中也书有一个硕大的“当”字。当铺的墙体很坚固,通常用整块石板做墙脚,俗称“石萧墙”,用来防火、防盗,当铺大门的影壁上挂有“裕国便民”之类的牌子。当铺的柜台比其他的店铺柜台要高得多,约两米左右,难怪鲁迅回忆质铺的柜台“是比我高一倍”。恒济当的老板夏宗彝,字槐青,捐过湖北粮道,后“无意仕进”,晚年回绍“奉亲养志”,“乐善好施”,开设恒济当铺牟利,有人背地骂他“夏末代”。当鲁迅祖父周福清做官的时候,夏家与周家时有往来,可是,到了鲁迅13岁那年(1893年),家庭迭遭变故,由小康坠入困顿,被迫经常出入恒济当的时候,却受到夏家和“朝奉先生”(当铺职员)的奚落和欺诈,使鲁迅饱尝世态炎凉。难怪鲁迅愤激地慨叹:“有谁从小康人家而坠入困顿的么,我以为在这途路中,大概可以看见世人的真面目。”3.10 静修庵  绍兴的庵堂似乎特别多,单是和鲁迅先生的《阿Q正传》中同名的就有好几座。而离鲁迅家最近的一座就是位于西咸欢河沿的静修庵,它建于清道光(1821—1850)年间,与土谷祠、长庆寺相距不足百米。   静修庵坐南朝北,庵前有石板小桥相通,五间三进,各进之间有东西侧厢,四周为两拼石销墙,第二进大殿的石柱上原有楹联,现已很难看清,第三进西面石头后门外为菜园,四围都是高墙,园内种有油菜、芥菜、萝卜、小白菜等。按理尼姑庵的围墙,阿Q是没法爬进的,鲁迅在小说中不得不给他行了方便,把围墙改写成像百草园的泥墙一样。阿Q爬上了这矮墙,扯着何首乌藤,但泥土仍然簌簌的掉,终于攀着了桑树枝,才跳到里面去。   旧时,削发为尼的多是出身低微的妇女,个别虽属上流社会,也都是遭受过重大刺激而看破红尘的。尼姑被社会所歧视,被视为“不祥之物”。绍兴人有个习惯,凡是碰到不祥的人或事,叫做“要惹晦气”,这要吐几口唾沫,算是可免除晦气。路上遇见尼姑,就该吐几口唾沫。所以,阿Q被假洋鬼子用哭丧棒打了以后,认为是见小尼姑才有这“晦气”的,虽然是被打在前,见尼姑在后,他还是“大声的吐一口唾沫”。阿Q是个弱者,备受欺压,但阿Q又把小尼姑“视若草芥”,见了口出秽言污语,甚至动手动脚,这也可见尼姑地位的低微了。   随着鲁迅故里保护工程的展开,静修庵经修缮后,作为一个寻访鲁迅足迹、解读鲁迅作品的场所,向广大游客开放。3.11 鲁迅文化广场  鲁迅文化广场位于咸亨酒店西面的鲁迅路口,广场西傍府河,背枕咸欢河,南对应天塔。由于占地面积不大,因此广场采用了下沉式的设计,将一部分地基下沉,然后采取阶梯式逐步上升的形式,使广场狭小的平面给人以一种有层次的、变化多端的、立体式的感觉。广场上台阶层层叠叠,红花绿叶相间,草木茏葱。整个广场的路面铺着青石板,突出了绍兴的传统风貌。广场府河一线还构筑有水乡典型的河埠场景,府河水面上停泊着两只精致的乌篷船。广场周围的附属建筑一律仿照绍兴民居的传统风格,白墙黑瓦,素静洁净,所不同的是采用了现代建筑材料,在建筑物的外形上融入了一些现代审美意识的构图,从而更富时代气息。广场气氛既庄严凝重,又活泼欢快,体现出纪念性广场与文化休憩场所的共性。鲁迅文化广场的东侧,有一块高1.12米、长3.30米的花岗石巨碑,镶嵌在方石砌成的坚壁之中。碑额题名为《鲁迅铜像赠款名录》,是由“绍兴市鲁迅铜像筹建委员会”敬立。碑上刻着“单位千元以上、个人百元以上”赠款者的姓名。上面一排排来自四面八方、国内海外的名字,昭示着一个无可否认的事实:热爱鲁迅、崇敬鲁迅的人们遍布天南海北。鲁迅文化广场于1991年纪念鲁迅诞生110周年之际正式竣工开放。鲁迅铜像矗立于鲁迅文化广场的北部,面对着鲁迅路。背面一排碧绿的香樟树,构成一道天然的屏障,更加衬托出铜像的高大与庄重。鲁迅铜像高3.18米,重达2.5吨,系用黄铜铸造。铜像中的鲁迅面容和蔼可亲,仪态从容安详,形象真实生动,内涵丰富。透过形象可以明显地感受到鲁迅睿智的思想、坚定的信念和坚韧不拔的毅力。铜像基座高l.6米,是采用黄色夹红色斑点、带棱角的毛面花岗石砌成,以象征鲁迅先生坚强不屈的性格。铜像的侧面树立着一块端庄厚重的石碑:《鲁迅铜像碑记》,这是由绍兴市人民政府敬立的(陈逸撰,沈定庵书)。它高1.2米,宽2米,安置在一个稳实的碑座之上。《碑记》记载着一件既平凡而又深具历史意义的壮举:在鲁迅诞生110周年之际,敬仰鲁迅的各方人士,用自己赤诚之心,在他的故乡铸成了这座巍巍巨像;这铜像将流传千古,光照万代。  鲁迅铜像是在1986年纪念鲁迅逝世50周年之际,由著名作家巴金、萧军、黄源等共同倡议发起,群众集资建造的,于1991年纪念鲁迅诞生110周年之际隆重揭幕。  《鲁迅铜像碑记》  稽山镜水,古越形胜,俊贤辈出,人杰地灵。绍兴,哺育了一代精英鲁迅。  鲁迅,原名周树人,字豫才。一八八一年九月二十五日出生于绍兴城内都昌坊口周家新台门。百草园童趣,三味书屋启蒙,鲁迅由此起步,走向人生,走向世界,卓然成为伟大的文学家、思想家和革命家。“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”是先生一生的光辉写照,也是他留给后人的座右铭。鲁迅精神光耀大地,为世人所传颂。鲁迅,无愧于“民族魂”的称誉。  鹰翔碧空,凤栖桐林,先生魂系故土,人民心向英灵。一九八六秋,由巴金、黄源、萧军等倡议,绍兴乡亲精心擘划,筹建鲁迅铜像,以使先生丰采赋形传真,永供后世缅怀瞻仰。倡议甫出,八方响应,海内外各界人士纷纷热情资助。经绍兴市鲁迅铜像筹建委员会承办,于一九九一年九月二十五日落成。  日月经天,江河行地,先生风范永驻,鲁迅精神长存,春风化雨,泽沐后人,爰为之记。   绍兴市人民政府 敬立
  • 留园有哪些景点

    留园位于苏州阊门外,原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。清嘉庆年间,刘恕以故园改筑,名寒碧山庄,又称刘园。同治年间盛旭人(其儿子即盛宣怀,清著名实业家政治家,北洋大学(天津大学)南洋公学(上海交通大学)创始人)购得,重加扩建,修葺一新,取留与刘的谐音,始称留园。科举考试的最后一个状元俞樾作《留园游记》称其为吴下名园之冠。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠,厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。其在空间上的突出处理,充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。 布局 留园以水池为中心,池北为假山小亭,林木交映。池西假山上的闻木樨香轩,则为俯视全园景色最佳处,并有长廊与各处相通。建筑物将园划分为几部分,各建筑物设有多种门窗,每扇窗户各不相同,可沟通各部景色,使人在室内观看室外景物时,能将以山水花木构成的各种画面一览无余,视野空间大为拓宽。   留园全园分为四个部分,在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色:中部以水景见长,是全园的精华所在;东部以曲院回廊的建筑取胜,园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩,院内池后立有三座石峰,居中者为名石冠云峰,两旁为瑞云,岫云两峰;北部具农村风光,并有新辟盆景园;西区则是全园最高处,有野趣,以假山为奇,土石相间,堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。留园内的建筑景观还有表现淡泊处世之坦然的“小桃源(小蓬莱)”以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等。 特色  明徐泰时创建时,林园平淡疏朗,简洁而富有山林之趣。至清代刘氏时,建筑虽增多,仍不失深邃曲折幽静之趣,布局和现在大体相似,部分地方还保留了明代园林的气息。到盛氏时,一经修建,园显得富丽堂皇,昔时园中深邃的气氛则消失殆尽。全园曲廊贯穿,依势曲折,通幽渡壑,长达六七百米,廊壁嵌有历代著名书法石刻三百多方,其中有名的是董刻二王帖,为明代嘉靖年间吴江松陵人董汉策所刻,历时二十五年,至万历十三年方始刻成。曾经有一个美国组织欲二十亿美元购下留园,苏州市政府却坚持没有出售。   留园占地三十余亩,集住宅、祠堂、家庵、园林于一身,该园综合了江南造园艺术,并以建筑结构见长,善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化,吸取四周景色,形成一组组层次丰富,错落相连的,有节奏、有色彩、有对比的空间体系。全园用建筑来划分空间,可分中、东、西、北四个景区:中部以山水见长,池水明洁清幽,峰峦环抱,古木参天;东部以建筑为主,重檐迭楼,曲院回廊,疏密相宜,奇峰秀石,引人入胜;西部环境僻静,富有山林野趣;北部竹篱小屋,颇有乡村田园风味。留园的建筑在苏州园林中,不但数量多,分布也较为密集,其布局之合理,空间处理之巧妙,皆为诸园所莫及。每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性,从全局来看,没有丝毫零乱之感,给人有一个连续、整体的概念。留园整体讲究亭台轩榭的布局,讲究假山池沼的配合,讲究花草树木的映衬,讲究近景远景的层。是游览者无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画。     园内亭馆楼榭高低参差,曲廊蜿蜒相续有 七百米之多,颇有步移景换之妙。建筑物约占园总面积四分之一。建筑结构式样代表清代风格,在不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑,处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。 建筑艺术  赏留园首看建筑。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组,变化无穷的建筑空间,藏露互引,疏密有致,虚实相间,旷奥自如,令人叹为观止。占地30余亩的留园,建筑占总面积的三分之一。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区,景区之间以墙相隔,以廊贯通,又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透,隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米,漏窗200余孔。 一进大门,留园的建筑艺术处理就不同凡响:狭窄的入口内,两道高墙之间是长达50余米的曲折走道,造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化,将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门,中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗,眼前景色才一览无余,达到了欲扬先抑的艺术效果。留园内的通道,通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛,游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂,则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体,使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。   留园建筑艺术的另一重要特点,是它内外空间关系格外密切,并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时,欲得湖山真意,则取消面湖的整片墙面;建筑各方面对着不同的露天空间时,就以室内窗框为画框,室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院,也可以庭园包围建筑;既可以用小小天井取得装饰效果,也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观,呈现出诗情画意的无穷境界。 留园三绝冠云峰留园内的冠云峰乃太湖石中绝品,齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身,相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。北宋末年,虽然北面战事吃紧,金兵压境,但宋徽宗却在东京城内大兴土木,建造“延福宫”、“万寿山”。他下令在全国范围内征集奇花异石,夸口要搜罗天下珍品于宫廷之中。徽宗祟宁四年特地在苏州设立了苏杭应奉局,专门负责搜罗名花奇石。苏杭应奉局的主管叫朱缅,此人最善巴结上峰,自当上了此官后,有采办“花石纲”的大权在手,于是放开手脚,拼命在民间收刮。只要民家有一石一木被他打听到并看中,立刻派兵、上门抢夺,谁敢反抗,即以对皇帝“大不恭’治罪。有时为了搬树移石,甚至拆掉民居的围墙甚至房子,当时朱缅从民间搜到的花石太多,以致终于激起了方腊农民起义,当时方腊起义军的一个口号就是杀“朱缅”,与方腊起义军相呼应,苏州地区也爆发了以石生为首的,农民起义。不久,北宋政权由于国库空虚、民不聊生终于为金所灭,徽宗自己也做了俘虏。冠云峰就是未来得及运的花石纲的遗物。 楠木殿楠木殿是对“五峰仙馆”的俗称,“五峰”源于李白的诗句:“庐山东南五老峰,晴天削出金芙蓉”。楠木殿厅堂面阔五间,中间用纱隔屏风隔出前后两厅。其中前厅约占了整个建筑的三分之二的面积。正厅中间朝南设供桌、天然几、太师椅等家具,左右两边分设几、椅。众多家具将正厅空间分隔成为明间、次间和梢间等空间系列,这样的空间分布较一般的江南厅堂更加错综复杂,典雅繁美。仙馆东西墙上分别设了一列开合非常大,但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做法是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来,拓展厅堂的视觉空间,保证建筑中有充分的光线。所以我们走进五峰仙馆没有像以往走进其他老房子那样,感觉阴暗、压抑甚至还有点阴森森,相反感觉这个厅堂宽敞明亮,宏丽而大气。五峰仙馆的建筑用材非常奢华,梁柱全部采用楠木,中间也全部采用红木银杏纱隔屏风。使用如此贵重的木材可见五峰仙馆在留园中的地位非比寻常。但是在抗战时,楠木殿成了日军的马棚,饥饿的行军马,把上好的楠木柱子啃得不成样子。后来抗战胜利后修葺园子时,不得不用水泥把楠木柱糊住,外面又刷上漆。 鱼化石留园的五峰仙馆内保存有一件号称“留园三宝”之一的大理石天然画“鱼化石”。只见一面大理石立屏立于墙边,石表面中间部分隐隐约约群山环抱,悬壁重叠,下部流水潺潺,瀑布飞悬,上部流云婀娜,正中上方,一轮白白的圆斑,就像一轮太阳或者一轮明月,这是自然形成的一幅山水画,这块直径一米左右的大理石出产于云南点苍山山中,厚度也仅有15毫米,真奇怪这么大尺寸的一块大理石是如何完好无损从相距千里之外的云南运到这个江南苏州的,真是一个谜。
  • 关于北戴河 名人 伟人

    北戴河名人别墅游已正式向广大游客开放,名人别墅游的开放得到了中央及地方各级媒体的关注与报道,中央电视台《前沿》、《正大综艺》等栏目都曾做过专访。其中贺红梅赢得“北戴河住名人别墅、吃海鲜大参豪华二日游”,其入住的名人别墅也在此开放之列。   光绪十九年(1898)清政府正式辟北戴河为避暑地,允许“中外人士杂居”。国内外的巨商富贾、学者名流、军政要员云集这里,纷纷抢购土地、大兴土木、修建别墅。从十九世纪末一直到1949年北戴河解放,共在北戴河建起别墅719幢,其中外国人修建了483幢,这些别墅依山傍海、风格迥异 成为北戴河一道独特的风景线。许多伟人也曾在此居住,并留下了一段段佳话。正是因为有了这些掩映在碧海金沙、蓝天白云、奇峰怪石、青草绿茵中千姿百态、红瓦青砖的别墅楼,使北戴河成为与江西庐山、浙江莫干山、河南鸡公山起名的四大别墅区之一。为我们后人留下了这蔚然壮观的名人别墅游。保存至今的有100多幢老别墅,我们选择比较有特色和历史意义的几幢先行开发。别墅风格包括欧式、日式、美式、维多利亚式。   拥有蓝天碧海和金色沙滩的北戴河,历来是北方的避暑胜地,每年都吸引着大批的游人。今年夏天的北戴河似乎变得更加具有诱惑力,自5月起开始就有媒体报道北戴河的名人别墅今年将陆续开放的消息。花上几百或是几千元钱,就可以住名人别墅,过过名人的瘾?   据北戴河旅游管委会的曹凯介绍,北戴河别墅的历史始于北戴河开发之初,1893年修筑津榆铁路的英国总工程师金达第一个发现了蓝天碧海、沙软潮平的北戴河,便在京津两地大力宣传,吸引了大批中外人士。同年,英国人史德华首开其端,兴建了第一所别墅。到1898年,清政府正式宣布北戴河为避暑区之后,传教士、中外名流、富商大贾纷纷在这里购地筑屋,当时盛极一时的北戴河与夏威夷齐名,被称为“东亚避暑地之冠”。到1949年,北戴河建成别墅达700余栋,成为仅次于庐山的中国第二大别墅区。   北戴河的别墅风格独具,正是所谓的:“蓝天绿树,红顶素墙,大回廊”。建筑风格以欧式为主,大多以花岗岩粗毛石为墙,红色的瓦片或铁皮为顶。“上空”(有阁楼)“下空”(所有的房子都有地下室),特别适合海边潮湿的天气。每栋房子几乎都有回廊,一面,两面,三面,四面各式各样。在房子里居住,闲暇时分,摆把躺椅在廊中,伴着习习海风看夕阳,绝对是上佳之选。   可惜在记者看来现在北戴河别墅的昔日风采已经难觅。一栋栋曾经风光无限的豪宅,按所在地点划给了所属的疗养院,风格独具的老房子藏在一堆现代化的小楼之中,红瓦的光彩已被其他新粉刷的红色屋顶衬得黯然失色。理想中的名人别墅应该是素朴而有品位的,毕竟里面曾经的主人都是在中国历史上留下过自己足迹的人物。可是,触目所及几乎所有的房子都被刷成了黄墙红柱绿屋檐(只有石头墙的房子除外),塑钢门窗随处可见。而想在这么多的别墅里找到一个曾经属于过去的壁炉都成了难事。屋里不是装修得过于“现代”和“豪华”;就是一副年久失修的模样,室内昏暗,有的还散发着海边不可避免的潮气,很多房间被改成了30元一张床位的四人间。回想当年的辉煌,让人徒增“物是人非”之感。   目前,北戴河的名人别墅可供参观的有8栋,50家可以接待住宿,但多半是单间租用,按床位收费,价格从30元到50元不等。记者见到可以按栋整租的只有属于友谊宾馆的傅作义别墅和位于中海滩一号的顾维钧别墅,一天租金约为五六千元左右。   北戴河别墅之最   诗人徐志摩在他的《北戴河海滨的幻想》一文中写道:“我独坐在前廊,偎坐在一张安适的大椅内,袒着胸怀,赤着脚,一头的散发,不时有风来撩拂。廊前的马樱、紫荆、藤萝、青翠的叶与鲜红的花,都将他们的妙影映印在水汀上,幻出幽媚的情态无数;我的臂上与胸前,亦满缀了绿的斜纹。从树的间隙平望,正见海湾;海波亦似被晨曦唤醒,黄蓝相间的波光,在欣然地舞蹈。”这一段最能反映北戴河别墅中廊的情致。   北戴河别墅的设计与建筑者在1900年以前已难考证。1901年,丁家立、胡佛、田夏礼、林德、狄更生等在天津成立了先农公司,在香港注册,从事建筑设计、出租房屋、房屋买卖、经租代理等业务,开始在北戴河进行别墅设计与建筑工作。后来,德国人魏迪锡、盖林在天津开办建筑事务所,专门负责北戴河别墅的设计。魏迪锡的设计具有典型的德国风格,尤其他设计的明廊,疏朗开阔且富于变化,使人有置身于南德意志山中的感觉。1923年,魏迪锡已逊一筹。1928年,由美国人爱温斯与我国人周志俊合办的平安公司开始在北戴河经营房地产业务,自己设计并建筑了部分别墅。别墅的建筑者来自各地,如1909年建成的英国工部局别墅。别墅的建筑者来自各地,如1909年建筑的英国工部局别墅(英国驻华使馆别墅,1937年改为日本驻华使馆别墅〕包工头为上海大新木厂经理徐德昌,泥瓦匠为宁波人张玉林等。当时江苏的邓邦、王家锦等都是出名的包工头。北戴河当地的建筑包工头以草厂村的阚向午最为出名,他与魏迪锡合作,承包了不少工程而发了大财,今天北戴河区委、区政府大院就是他当年的房产。北戴河以其在沿海独树一帜,集世界建筑风格之大成的别墅群而闻名中外。这些别墅不但有其独特的历史价值,而且还有着完美的艺术价值。   -最古老的别墅:   始建于1898年的东领会教堂可以算作北戴河最古老的别墅式建筑之一,几乎是与秦皇岛开埠同时。它是纯美式的建筑,由花岗岩为墙,自然的颜色古朴大方。最有特色的要算是屋顶上的灰绿色石片瓦,完全由天然颜色的石片磨制而成,别墅建筑面积250平方米,分上下两层,100多年过去了,石头楼风貌并无大变,一派淳朴之风。   -最保持原貌的别墅:   傅作义别墅建于1900年,是我们这次见到的保持最为完好、最有以前遗风的一座。这座充满维多利亚式风格的建筑,拥有北戴河建筑中非常典型的三面回廊,夏日的傍晚坐在回廊中,可以尽情享受习习海风。红顶、素墙除了绿树掩映之外,前面还有大片的草坪,独立的围墙造就了独立的度假空间。   -最东方的别墅:   何香凝别墅建于1942年,原房主是日本人东今草燕。整栋别墅完全用木楔揳成,没用一颗钉子。它是日本风格与中式建筑的结晶,表面上看起来和一般的中式建筑没什么不同,坐北朝南,典型的仿唐代建筑,红柱挑檐青瓦,充满对称的美感。其实波浪式的双层屋顶和回廊外落地的中式窗棂是它最与众不同的特色,让整个房子显得新奇俏丽。   -最典型的四面回廊:   奥地利人白兰士建造,后来马海德医生居住的这座别墅拥有最为典型的四面廊。廊是北戴河别墅的一大特点,有一面廊、两面廊、三面廊和四面廊之分。人们可以通过廊和大自然充分接触。目前,像这样的四面廊结构,在现存的别墅建筑中已不多见。除此之外,这座别墅还有一个方形的二层塔楼与其他部分相接,中西合璧,更显与众不同。   -最统一的别墅:   五凤楼是五座风格统一又略有不同的别墅的统称。这五座欧式建筑堂前有廊,近可听松涛阵阵,远可观海潮滔滔。别墅是著名的民族企业家周学熙之侄、全国政协副主席周叔韬在解放前任启新洋灰公司总经理时为五个女儿分别建造的。三女儿最受父亲宠爱,所以她的别墅比其他的四座要大,建筑也略有不同。五座建筑一字排开,颇有气势   现在就让我们通过北戴河别墅来感受那已渐远去的风韵独特的建筑艺术魅力,回味北戴河感受北戴河留给我们那段已被人们有意无意地封存起来地历史。
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    现在上海房价一直在上升,一般的业主都接受不了现在的房价,所以大部分业主都想把老房重新装修一下,那么上海老房装修步骤有哪些呢?下面一起装修网小编为大家介绍一下上海老房装修步骤。
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    如何让家居更有创意?让生活充满个性?如今,装饰一个不一样的“家”已经成为越来越多人的共识,但如何装饰,则让不少人感到头疼。这里一起装修网小编为您推荐一些装修小方法,就可以让家居拥有更大空间和创意。
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    装修是一件大事,既要耗费脑力去在众多装修公司中选择最好的,又要耗费财力去支付装修过程中的材料费人力费,这对装修小白的很多人来说确实好头疼。现在就让一起装修网小编为大家介绍一下大兴毛坯房装修注意事项以及毛坯房装修设计吧!希望可以帮助到您。
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    上海老房装修七大误区 老房地板翻新

    由于上海房价不断上涨,越来越多的购房者倾向于老房,还有很多老上海们觉得自家老房子不够温馨,需要老房子改造一下,除了斑驳的墙面需要重新粉刷,还有已经看不出原本花色的地面也要重新铺设,年龄可能比你还要大的地砖要怎么翻新?因此,老房子翻新是如今装修市场的主流业务之一,但是由于很多人对装修知识不是很了解,所以在装修时很容易进入一些误区!今天小编就给大家梳理一下,希望可以帮助到各种朋友们!
  • .影响上海老房装修比新房装修价格高的因素.

    影响上海老房装修比新房装修价格高的因素

    上海二手房装修近年来成为装修行业的一匹黑马,率先把毛坯房装修甩到身后,现在购入的二手房多数是八九十年代建的老房子,房屋的结构和空间布局与现在的房屋结构有着不少的区别,因此,购入老房子的朋友对房屋进行拆改是无可避免的,那么老房的改造装修为什么比新房装修价格高呢?下面小编就来揭晓。