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智能电视是什么意思？现在智能电视被炒的很火，意味着电视机“高清化”、“网络化”、“智能化”的趋势。智能电视是TV与IT界的完美结合，可是很多人依然不知道智能电视与一般电视差别在哪里。那么智能电视到底好不好呢，下面一起装修网小编为您一一介绍 ，一起来看看吧 。
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先要搞清楚*是怎样制作的，了解了这一过程，也就不难找出其纰漏了。 假造古币，一般分为两步制作过程：第一制作钱坯，第二步是“作旧”处理，也就是上假锈。 造钱坯的主要手段有翻铸，改刻，挖补和拼接等。 一、所谓翻铸，就是用真钱作模子，化铜翻砂铸新钱，市面上出现的大量假造珍贵钱币，都是用这种办法制作的。 还有一些所谓“臆造钱”就是历史上实际没有这种钱，而是钱商为了赚钱，扬言这种钱是“出谱”的稀见品(古钱谱上没有记载的称“出谱”)。欺骗收集者上当。这种钱就是在制作钱模时，雕刻上一些与常品不同的字。然后翻铸。如笔者曾在一位泉友处见到一枚“九字*”形制与一般的“六字*”没有区别，就是多了三个字。其锈色和*气息都与六字*很接近，铸工很精，极以乱真。如果不是钱币学者反复鉴定，确认为“臆造钱”，真会使不少人上当。 而笔者手中还有一枚“端平元宝”(见图)就属于这种“臆造钱”。折十环读的端平元宝钢钱，各谱均无。根据马定祥批注，丁福保《历代古钱图说》中眉批：“见端平元宝环读折十大铁钱，罕。”说明只有这种形式的铁钱，而无铜钱，如有铜钱必是铁母。但这枚钱，*呆滞，锈色可疑，钱体歪斜，决非母钱。 用真钱翻铸的*，一般工艺精湛者不易看出，但若仔细辨别，仍可看出*笔划较粗，竖、横、撇、捺细部模糊。铜质亦有区别，有的翻砂时，把原真钱上的锈斑印上了砂型，翻铸的伪钱原坯上就有原锈斑状的铜块。由图中的两枚賹六化，加以比较，其*上的差别，是明显的。 集市上见到的大部分翻铸*，都是易于辨认的。有一些却极难判定，如一枚“国宝金匮直万”*、锈色都不易看出问题：一枚元代珍品《中统元宝》篆书小平要价2000元，作工也很精细。二枚钱细部均有疑点，这些就要靠进一步的检测手段和数位学者共同商断，不要轻易成交。 二、改刻法，就是把一般常见的古钱，改刻一两个字，使其变为珍稀贵重的钱币。如一般的五铢钱，把五字的两竖取掉，改为“三铢”。把“大观通宝”小平改为臆造的稀见钱“大同通宝”。把“三字*”中间的字刻掉，改加上字，成为一把珍贵的“六字*”，改刻后，又用作旧法处理，往往不好辨认，需特别慎重。 一些记号钱币也有这种情况，如在普通“建炎通宝”背部穿上，刻一“川”字，也有利用流铜改刻为星月纹。把一般开元钱改为会昌开元的“稀见”品，等等。 三、挖补法：把普通钱币的钱面*挖掉一两个，然后用油漆、胶水或焊锡补贴上其它钱的*，以抬高其价格。这种伪造钱币，常常使一些内行迷惑，因为*形制都比较古老，铜质也基本相当，一时不易辨认。在丁福保编著的《历代古钱图说》第49页中，一种背带日月记号的半两钱，就是改刻的。而“两两”、“半半”则是用挖补之法伪造的*。当年，丁福保、戴葆庭这些钱币行家都受了骗，选入钱谱。说明这种伪造手段何等高明，另外也有用此法假造“五五”、“铢铢”等钱币的，收集者应当多加留神。 “历代古钱图说”中的“两两”与“半半”钱系伪造钱，是马定祥先生在其批注本中指出的。图谱上的拓片，难以判定伪造的方法。初步推断属“挖补”，是因为如果用两个半两钱分割而重新焊结，其痕迹则较明显，丁、戴两位泉界老前辈未必会出此失误。由于未见到原来的钱币，难以下此结论。 拼合的方法一般常用锡焊或银焊，有的把原钱截取一部分，焊上另一钱的一部分，使钱文改变。有的是把两个同样的钱背磨薄，然后焊结在一起便成了一枚稀有的“合背”钱。 *原坯完成后，下一步便是“作旧”。“作旧”主要是上色和涂假锈。 古钱币的锈色，一般有“生坑锈”、“水银古”和“传世古”几种类型。“生坑”有红、绿、蓝、黄等氧化锈色，有薄有厚，有的较均匀，有的凸凹不平。伪造*者，对造假锈很下功夫，冒充“生坑”的比较多。其方法是把钱坯加热后，放进不同浓度的*类与盐类浸泡，一、两天后就会变得色彩“斑斓”。或者是用胶水、松香调和颜料，或者用油漆涂抹，然后再用细砂纸打磨，就变成不同色泽的“生坑”。 “传世古”是指未曾入土或出土时间较长，经人手反复摩婆过的古铜钱。光泽明亮，颜色油黑或纯青、纯绿。*一般是用油烟薰黑，或者涂上黑色的油漆涂料之类的包装，然后打蜡上光。 也有一些作伪者，把*经过*洗后，再埋在土中，过一段时间生锈后拿出，冒充“生坑”。 “水银古”，颜色黑而发亮，很像黑底上涂了一层水银，反光的感觉较强。这种锈色一般作假较难。 知道了古钱作假的方法和过程，也就能寻找出鉴别真假的办法。 辨便主要辨形和听声。 辨形方法之一的是辨别*。*首先是看“气息”，“气息”就是风格和韵味。各个不同时期的钱币*有不同的书写风格和韵味。如先秦以前的*叫“金文”，又叫“大篆”，就是布币、“*币”上的那种*。秦统一六国后用“小篆”，两种篆文不同，前者更古朴拙厚，笔画回合曲折度大。如果在*、布上出现了“小篆”的字体，就值得怀疑。另外，王莽的“货布”用“悬针篆”，北周三品用“玉筋篆”，唐代钱文用隶书，北宋钱为“篆”“隶”“行”“楷”都有的“对子钱”。这些看得多，熟悉了，能对其钱文风格有所了解，见了“臆造”的生癖*，就能识别。比如有一枚“元佑元宝”，经查，北宋元佑年未铸过“元宝”，(因为钱文中惯例不应允许两个“元”字重复)，又细看*气息，“元”字呆滞，其它三字也与北宋钱风有异，就可断定为*。 辨*，还要看钱面上的*组成，是否协调统一，改刻和拼接的钱，*常常南辕北辙。*气韵不协调，像书法一样，不是同一人书写，书体就不同。 看钱文，还要看字迹是否清晰。翻铸钱，要用真钱作模子，而所用的真钱，又不是雕母，一般都有所磨损。翻出来的*，虽然铜质很新，而字迹都显得模糊。所以，凡是，遇到字迹模糊的珍稀钱，就要注意。这枚“永通泉宝”钱，不仅是一枚臆造钱(假冒南唐时的古钱，当时的稀有钱币中有“永通泉货”，与这枚钱的大小形制相类似)，*风格不统一，三个字隶书，一字篆书，而且字迹也很模糊，比如，“通”基本上属子篆书，但“之”的笔划，根本看不清楚。有的集币者可能要问：“真钱磨损时间长了，也会变模糊，*字迹也模糊。二者怎样区别呢?” 其实，这也不难区分，主要参照钱体钢质的磨损情况。真钱字迹模糊，肯定整个钱体同时受到很大的磨损，二者应当是同步的。 如果钱体铜质较新，形较完整。而字迹模糊，就可以肯定是新翻的*了。 辨形的第二种方法，是分辨铜锈。生坑铜锈种类很多。色泽分为黄、红、蓝、绿、黑等。有的是通体绿锈，有的部分锈蚀，有的是点锈。 一般来说，年代近一点的，锈结的程度要松一点，浅一点。传世的钱币，很多没有铅色，但色泽深沉古朴。有的虽磨的很亮，而铜质与一般新钢的区别，一眼就能看出。 入土几百年的古钱，因地下潮气的长期侵蚀，锈蚀程度很深，常常渗入钱体内部，而不是停留在表面。这 种锈，古钱收藏家们称之为“入骨锈”，不但用手抠不掉，就是用金属工具也难以剔除。 布币，*币及汉唐以前的生坑出土钱，大部分都是这种“入骨锈”。如果我们遇到这种钱，拿到手中，用指 甲或火柴棒，轻轻一抠，就会掉下来，露出铜色，那就很可能是*。 很多*，由于用*类和盐类浸泡过，而其锈色是“粉绿”色，锈层薄而鲜艳刺目，这些都是很容易辨认 的。 有的*，用胶水，油膝和涂料作假锈色，而质感粗糙，既不细腻，也不均匀，是一种小颗粒或糊状的堆积物。行家们称之为“疙瘩锈”，用指甲使劲抠，也就露出原钢的底色。这也是一种辨假的有效经验。 识别*，还要看铜的质量。不同时代的古币，铸造时用的铜不一样。春秋、战国到汉魏，主要是青铜。明清钱主要是黄铜。唐宋以后各代也有用白铜的。新疆清代的钱币用红铜。 铜色的白、黄、红、青，主要是铜合金成分不同。铸钱很少用纯铜，都掺有锡、锌、铅等金属。掺杂的有色金属不同，铜钱的颜色也就有了区别。 各朝代铸钱都有严格的比例*。所以，观察铜色，也是区别古钱真伪的一个方面。例如，现今集市上出卖的很多*币、布币，锈色之下，能看到黄铜本色。而秦以前铸币都是青铜，所以，可以肯定是假货。 正因为如此，有些手段高明的**者，在铸造先秦的稀有*布时，所用的铜是熔化了一般的三株、小半两钱。这样就变成了青铜*布，使人难以辨识。 辨别真假古钱的另一种手段，就是除了用眼睛*钱文、锈色，还要听声音。 古钱币年代越久，掷在水泥地上的声音越暗哑。一般*、布、先秦半两，都是哑音。而明清钱，距今时间较短，特别是清钱，只有一、二百年，钱币扔掷碰撞后，发出的声音，则为亮音。 如果齐“六字*”、秦“三孔布”扔在地上，发出的声音很亮。就值得怀疑。 总之，识别真*币，是一项综合性的技术。有一些书法上的修养，冶金铸造和化学方面的知识，再能熟知各朝代铸钱的历史背景，就会更加方便，省去许多麻烦。
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2016-12-05
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