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新古典主义风格是相对于古典风格来说的，新古典在古典风格上加入了一些新的元素，新古典装修的主要特点就是它的形散神聚，虽说是用的现代的装修手法和装修材质。下面跟着一起装修网的小编来看看新古典主义装修的效果图吧。
一起装修网小编带你欣赏一下艺术与装修碰撞后擦出的火光——新古典主义装修风格。整整四个月的时间，从初夏到中秋，在最火热的盛夏，我经历了一场堪称“完美”的旅程——装修我们一家三口的新古典主义芳香馨宅。从设计到采购、从施工到监理，这场真正的“清包装修”战斗中，尽管焦灼过、疲惫过、甚至愤怒过、失望过，但是看到竣工图片的这个瞬间，我仍然愿意把她看做是一场完美的旅程，因为，我陶醉其中，乐此不疲，把对女儿和老婆的绵绵深情都化作了“精致的花鸟婉约的吟唱”，清瘦了10斤之后，我怀着满满的成就感，满心欣慰地憧憬着我们美好花鸟生活的全新开始……
相信很多人都不陌生新古典主义。提到新古典主义，第一反应就是气派，占据重要地位的新古典主义它的选购可不能马虎。现在，市场上的新古典主义效果图品牌众多，价钱价位也不等，如何挑选新古典主义效果图呢？那么多品牌都有哪些要知道呢？接下来一起装修网的小编就给大家介绍下有关家用新古典主义效果图设计案例的相关知识吧！
新古典主义作为一个独立的流派名称，最早出现于十八世纪中叶欧洲的建筑装饰设计界。它的精华来自古典主义，但不是仿古，更不是复古，而是追求神似。新古典设计讲求风格，用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统样式的大致轮廓特点；注重装饰效果，用室内陈设品来增强历史文脉特色。越来越多的人将新古典主义运用到家居中，下面就一同来欣赏吧
艺术来源于生活，家的装修有许多风格，总会一款适合您的艺术风格。新中式风格是中式风格随着流行趋势的演变，深受大家的喜爱。接下来就由一起装修网小编讲讲新中式风格装修要点以及中式建筑风格装修，有兴趣的朋友可以看一下，希望能为大家提供帮助。
欧式建筑设计在中国集中体现在上海外滩建筑群，荟萃着世界各国不同时期的多种建筑样式。有新古典式、文艺复兴式、巴洛克风格、近现代派等等。它又有很大的兼容性，所以外滩多数建筑为折衷主义风格。折衷主义是在一座建筑中，把历史上各时期的建筑词汇并列在一起。这一风格在19世纪末，20世纪初流行于西方。外滩建筑群大多定型于本世纪初，受到该风格的强烈影响，所以有“万国建筑博览”之称。 1989年外滩的原亚细亚大楼、上海总会、汇丰银行、江海关、汇中饭店、沙逊大厦、中国银行、恰和洋行、东方汇理银行9幢优秀近代建筑，被上海市人民政府批准为市级文物保护单位。
拜占庭建筑风格是一种建筑的艺术形式，以基督教为背景。该建筑具有鲜明的宗教色彩，其突出特点是屋顶的圆形。拜占庭式建筑的特点是十字架横向与竖向长度差异较小，其交点上为一大型圆拜占庭式建筑穹顶。穹顶在方形的平面上，建立覆盖穹顶，并把重量落在四个独立的支柱上，这对欧洲建筑发展是一大贡献。圣索菲亚大教堂是典型拜占庭式建筑。其堂基与罗马式建筑的一样，呈长方形，但是，中央部分房顶由一巨大圆形穹窿和前后各一个半圆形穹窿组合而成。
装修风格不重要,重要的是你要选择一种最适宜自己家的风格,建议您可以多咨询些设计师,相信一定会帮到您! ______美艺装饰
新古典主义的设计风格其实就是经过改良的古典主义风格。一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。
所谓“新古典主义”，首先是遵循唯理主义观点，认为艺术必须从理性出发，排斥艺术家主观思想感情，尤其是在社会和个人利益*面前，个人要克制自己的感情，服从理智和法律，倡导公民的完美道德就是牺牲自己，为祖国尽责。艺术形象的创造崇尚古希腊的理想美；注重古典艺术形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、庄重、和谐，同时坚持严格的素描和明朗的*廓，极力减弱绘画的色彩要素。“新古典主义”的“新”在于借用古代英雄主义题材和表现形式，直接描绘现实斗争中的重大事件和英雄人物，紧密配合现实斗争，直接为资产阶级夺取*和巩固*服务，具有鲜明的现实主义倾向。因此，新古典主义又称*古典主义，它的杰出代表是达维德。新古典主义建筑提倡要复兴古希腊和古罗马的建筑艺术装饰。特点是构图规整，追求雄伟、严谨。一般以粗大的石材砌筑底层基础，以古典柱式和各种组合形式为建筑主体，加以细部装饰。18世纪时，巴洛克式建筑的华丽到了极致后，开始*起复古风潮，对巴洛克式夸张华丽及繁复装饰的风格产生自我反省，人们开始重新思考要复兴古希腊和古罗马的建筑艺术，可以说是文艺复兴运动在建筑界的反映和延续，建筑师把古希腊罗马的建筑风格，如三角形倒墙、排列状的圆柱，加入其建筑风格中。由于建筑技术的逐渐成熟与高水平，甚至开始加入新的建筑元素-「铸铁」，但是新古典主义式建筑比古典主义的风格更为简化。典型的新古典主义式建筑代表：1、艾斯特剧院艾斯特剧院，也是布拉格第一座新古典主义式建筑，正面三角形的山墙及两对圆柱，流露出古希腊的建筑风格。1783年剧院更因莫札特首度来访而轰动一时，也因此到现在布拉格仍有许多莫札特的创作歌剧「唐·乔凡尼」木偶剧、黑光剧、传统戏剧上演。2、柏林的永恒象征----勃兰登堡门。新古典主义风格，设计者的初衷是希望它能成为通向和平之门。勃兰登堡门（Brandenburger Tor）位于柏林市中心菩提树大街和6月17日大街的交汇处，是柏林市区著名的游览胜地和德国统一的象征。 公元1753年，普鲁士国王弗里德利希·威廉一世定都柏林，下令修筑共有14座城门的柏林城，因此门坐西朝东，弗里德利希·威廉一世便以国王家族的发祥地勃兰登命名。初时此门仅为一座用两根巨大的石柱支撑的简陋石门。 1788年，普鲁士国王弗里德利希·威廉二世统一德意志帝国，为表庆祝，遂重建此门。当时德国著名建筑学家卡尔·歌德哈尔·阆汉斯受命承担设计与建筑工作，他以雅典古希腊柱廊式城门为蓝本，设计了这座凯旋门式的城门，并于1791年竣工。重建后的城门高20米，宽65．6米，进深11米，门内有5条通道，中间的通道最宽。据史书记载，中间的通道在1918年德皇退位前仅允许皇族成员行走。门内各通道之间用巨大的砂岩条石隔开，条石的两端各饰6根高达14米、底部直径为1．70米的多立克式立柱。为使此门更辉煌壮丽，当时德国著名的雕塑家戈特弗里德·沙多又为此门顶端设计了一套青铜装饰雕像：四匹飞驰的骏马拉着一辆双*战车，战车上站着一位背插双翅的女神，她一手执杖一手提辔，一只展翅*飞的普鲁士飞*鹫立在女神手执的饰有月桂花环的权杖上。在各通道内侧的石壁上镶嵌着沙多创作的20幅描绘古希腊神话中大力神海格拉英雄事迹的大理石浮雕画。30幅反映古希腊和平神话“和平征战”的大理石浮雕装饰在城门正面的石门楣上。此门建成之后曾被命名为“和平之门”，战车上的女神被称为“和平女神”。1806年10月普法战争爆发，法国将*拿破仑率领法*打败普鲁士*队，同年10月23日法国*队穿过勃兰登堡门进入柏林，后拿破仑下令拆卸门顶上的女神及驷马战车作为战利品拉回巴黎。1814年欧洲同盟*在滑铁卢大败拿破仑后，普鲁士将其索回，重新安放在此门顶上。为此，德国著名雕家申克尔又雕刻了一枚象征普鲁士民族解放战争胜利的铁十字架，镶在女神的月桂花环中。从此，和平女神被改称为胜利女神，此门也逐渐成为德意志帝国的象征。 第二次世界大战中，勃兰登堡门遭到严重损坏，门顶上的女神及驷马战车亦被盟*炸毁。1945年5月苏联红*正是穿过此门攻入柏林，攻克了希特勒的地堡和*大厦，宣告了第三帝国的灭亡。 德意志*共和国成立后，曾于1956—1958年全面修复勃兰登堡门。东、西柏林的文物修复专家根据在二战中抢拓下来的石膏模型和档案照片重新铸造了一套驷马战车及女神雕像，*德国*在安装时去掉了女神权杖中的铁十字架和普鲁士*鹫。 1961年8月13日，*德国*围绕西柏林修筑了一道围墙，*了勃兰登堡门，并在东、西柏林分界处建起“柏林墙”，勃兰登堡门处在东、西柏林的交界点上，成了柏林墙的一部分。柏林墙在勃兰登堡门后划了一道弧形并向左右两边延伸将整个柏林隔成两半。作为德意志统一象征的勃兰登堡门成了*事禁区，也成了德国*的标志。 1989年12月31日，两德重新统一前夕，勃兰登堡门重新开放。1992年，经过彻底维修后的铜车马及女神像又重新安放在勃兰登堡门上。3、圣彼得堡海*部大楼 海*部(Admiralteystvo) 由于沙皇想把圣彼得堡作为海*的大本营，于是俄罗斯新古典主义建筑的典范——安德里安·扎哈罗夫（Zakharov）设计的海*部大厦(1823年)被建为城市的中心。海*部大厦长约400米，全楼横向划分为三个区域，每个区域又做三端划分。该大厦居高临下俯视着彼得大帝的船坞。其尖顶上的护卫舰形状的风标已成为这座城市的标志。 上海外滩的 新古典主义建筑1、上海汇丰银行大楼英商汇丰银行。设计者公和洋行（现为*巴马丹拿事务所）。汇丰银行于1864年创设于*，1865年在上海设分行。1874年于外滩现址建屋。原楼3层，砖木结构，1888年曾局部改建，是一座局部带有巴洛克式的文艺复兴式的建筑。1921年拆除旧屋建新楼，即现有大楼。大楼主体钢筋混凝土结构，5层（底层上方有一天层），另有地下室一层。中部又高出2层，冠以钢结构穹顶。大楼平面近方形。正门入口内，相当穹顶之位置处，有一圆形进厅,近年在重新装修时，在大厅天顶内发现了被掩盖的非常精美的壁画。进厅再内即为营业大厅。大楼西南部位，面向福州路原有一为华人服务的营业厅。大楼外立面处建为严谨的新古典主义手法。 全楼横向五段划分，中部有贯穿2、3、4层的仿古罗马克林斯式双柱。竖向划分亦案古罗马柱式比例。顶部穹顶使人联想起古罗马的万神庙。外墙面石砌，入口处有铜狮一对。营业厅内有拱形玻璃天棚和整根意大利大理石雕琢的爱奥尼式柱廊。大楼建成时，*人曾誉为“从苏伊士运河到白岭海峡的一座最讲究的建筑。”该建筑于50年代后至1995年为上海市**办公楼，现为浦东发展银行。汇丰银行，也就是HSBC(Hongkong and Shanghai Banking Corporation)，是现今全球最大的跨国银行集团之一，正如同其名称中的提示，汇丰银行最初成立于1865年的*和上海。初成立时汇丰银行设在外滩南京路口，即今和平饭店南楼旧址。1874年，其业务已相当发达，房屋面积不够使用，遂以6万两银子，购下海关大楼南面西人*的房屋和大草坪，并进行改建和装修，成为当时还算豪华的一座3层楼房。到了1921年，此楼显得陈旧和落伍，于是，以每亩4000两银子的价格买下其南面11号别发洋行、10号美丰洋行的房产，将老房拆除，委托公和洋行设计，英商德罗·可尔洋行承建。于1921年5月5日开工，工程历时25个月，于1923年6月3日竣工。 外滩汇丰银行大楼是幢仿古典主义风格的建筑。平面接近正方形，占地面积 9338平方米，建筑面积23415平方米。占地面积和建筑面积均居当时外滩建筑的首位。建筑主体5层，中部7层，地下1层，1楼四面有夹层。大楼以正大门与正大门上面的穹顶为中轴线，两侧形成严格对称。主立面成横5段、竖3段的格式。6扇花饰细腻的铜质大门，为罗马石拱券样式。券门左右置高低圆柱灯各一，铜狮一对。大石块作外墙贴面，宽缝砌置。2至4层中段中部惯以6根爱奥尼克立柱，其中2排为双柱，贴墙石块则为细缝砌置。5层上面的圆形穹顶是铜框架结构，成为该幢大楼的标志。 正门处，装有 3扇铜铸转门，两侧是玻璃门。进入大门，是八角形门厅，上面是穹顶。从地坪到顶部，约20米高，分上下两层，下层有8根大理石柱，每面有较大的券门，上层壁面及穹顶均嵌有气势宏大的精美玻璃马赛克壁画。由八角厅入内便是当年1500平方米的营业大厅，有2排用大理石圆柱作支撑。大厅中央是柚木地板，四周皆是大理石地坪，柜台内外的分界线及四壁也以大理石砌成。大厅的墙沿及暗角有暖气设备与冷排风系统。大厅的屋顶为巨大的玻璃天棚，天棚用小块玻璃镶拼，十分牢固。 太平洋战争爆发后，*横滨正金银行占用此楼，抗日战争结束，汇丰银行迁回此楼。 1949年后，汇丰银行在华的分支机构停业，上海分行设立清理处，与麦加利银行一起搬到圆明园路兰心大楼内。1955年4月，上海市**进驻大楼办公，直到1995年后，由上海浦东发展银行迁入使用。 2000年5月，汇丰将其中国业务总部移至上海的浦东。2、外贸大楼外贸大楼，原名怡和洋行。是以走私*起家的。位于中山东一路27号，建于1920-1922年，思九生洋行设计，为典型的新古典形式。 3、有利大楼中山东一路4号，现为新加坡佳通私人投资有限公司。原名联合大楼，为美国有利银行所有，故称有利银行大楼。大楼于1916年建成，设计者公和洋行，为新古典主义作品，楼顶有巴洛克式塔楼。楼高7层整体仿效文艺复兴建筑风格。窗框多采用巴洛克艺术富有旋转变化的图案，大门有爱奥尼克立柱装饰，高大的落地专窗既有利于采光，又增添楼宇气势。整幢建筑是以门为中心的轴对称图形。故而给人以平和的感受。4、东风饭店东风饭店，原为*总会，位于中山东一路3号，建于1912年，设计者塔蓝特、毛利斯，室内设计为*异端建筑师下田菊太郎。为巴洛克式新古典主义作品，内设双柱廊，高吊灯大厅，为上海交际家们的活动舞台。5、 海关大楼海关大楼。图中正中耸立者为海关大楼，位于中山东一路13号，建于1925-1927年，设计者公和洋行，为新古典主义作品，中心轴线，左右对称，层层叠叠的塔楼向上突出，四面安置大钟，以钟声优美蜚声海上。门廊柱为典型希腊陶利克柱式。还有：在建筑史上，从广义上我们把文艺复兴前的建筑统称为古典主义，狭义上我们是指运用古希腊、古罗马和文艺复兴风格及古典柱式的准则而形成的法国建筑为古典主义。为加以区别，国外建筑史上称其为新古典主义新古典主义建筑风格: 这一风格曾三度出现，最早一次是1750至1880，他是欧洲古典主义的最后一个阶段，其特点是体量宏伟，柱式运用严谨，而且很少用装饰。另一次出现在1900-1920年，带有一定的复古特征。第三次出现在1982年，其主要特征是把古典主义和现代主义结合起来，并加入新形势，这一风格在当今世界各国颇为流行。 新古典主义建筑风格则从*建筑开始。法国的凡尔赛宫就是典型的新古典主义建筑风格。新古典主义建筑风格的影响十分深远，欧洲各国纷起效仿，连意大利也不例外。新古典主义建筑风格的特征是高台阶、粗柱廊、厚山花。这种风格中，作为防御性的堡楼已经消失，也不再使用尖拱和穹隆，建筑尺度超人，体积庞大，比例严谨，封闭而沉重，色调灰暗而忧郁，使人望而生畏，盛气凌人。新古典主义建筑大师: 查尔斯·摩尔新古典主义建筑摘要:新古典主义的美学价值在于它的个性化、形式感和人性化。现代主义建筑把建筑产品化，而新古典主义则把建筑艺术化。前者把建筑变为一种冰冷的非审美化的物，后者却把建筑变回为一种人性化的审美空间。 现代主义建筑对古典美学的轻视和对形式的漠视使得它越来越走向大工业批量化生产的泥淖:越来越远离传统、远离艺术、远离文化，呆板、干巴，千篇一律，一览无遗。这种情形终于引发了公众的不满，从而也引起建筑师们对新传统的反抗。正像历史上常常出现的情形一样，每当某一新形式变成一种无个性的公式化惯性的时候，人们必然会把眼光投向过去，从历史的废墟中，从古典法式中，去寻求突破现行的案臼或框框的契机。从五、六十年代起川，在西方建筑界，一些有远见的建筑师，开始了以反抗现代主义新传统为标的、后来被称为新古典主义的严肃的探索。 Demetri Porphyrios说:“现代折衷主义是从格罗皮乌斯和赖特晚期的作品开始，还是从阿尔托成熟的作品开始，或者从更晚一些的60年代，即从文丘里、摩尔和格里夫斯的早期作品开始，我们尚不能肯定。不过可以肯定，它今天仍然充满生机，而且十分流行。“只要对现代建筑历史稍加回顾，我们就不难发现，对现代主义最先发起挑战的，恰恰就是那些当初在鼓*和实践现代主义美学方面用功最勤的人，比如柯布西耶、格罗皮乌斯等大师。要像詹克斯或埃森曼宣告现代主义或后现代主义*期那样，准确指明新古典主义诞生的日期，是困难的。但是我愿意把它产生的大致时期定在50年代到60年代初之间。因为在这一阶段出现了几个重要的作品，比如[B]阿尔托的珊纳特塞罗镇公所(Civic Center，芬兰Saynatsalo ,1949一1952)，爱德华·斯东的新德里美国大使馆(United States embassy New Dehli, 1954)和布鲁塞尔博览会美国馆(1958)，菲利普·约翰逊的阿蒙·卡特西方艺术博物馆(Amon Karter Museumof West Art)和内布拉斯加州*谢尔顿艺术纪(Sheldon Memorial Art Gallery, 1958一1966),雅马萨基的美国韦恩州立*麦克格雷戈尔会议中心(McGregor Memorial Community ConferenceCenter Wayne State University, 1955一1958)。[/B]这些作品虽然风格各异，但有一点是共同的:它们都突破了现代主义几何学定式，以浓厚的怀旧感情和大胆的革新精神对古典语汇作了新的阐释。阿尔托的珊纳特塞罗镇公所“将乡土的和古典的形式融汇到一种原始的和更真实的表现形式之中”[3];爱德华·斯东的新德里美国大使馆、布鲁塞尔博览会美国馆以及菲利普·约翰逊的阿蒙·卡特西方艺术博物馆和内布拉斯加州*谢尔顿艺术纪念馆(1958一1963)，以旧曲新唱的巧妙构思，把高雅的古典情趣和潇洒而精巧的现代手法融为一体;雅马萨基的美国韦恩州立*麦克格雷戈尔会议中心则以更为抽象而洗练的手法，在对现代生活的讴歌中展示一了古典美学的无穷魅力。在上述所有作品中，1961年获AIA奖的爱德华·斯东(Edward Stone)设计的新德里美国大使馆，是一部尤其应该被历史记住的作品。这是一座有着类似帕特农神庙的典雅比例和纵向平面布置的建筑。它丝毫没有受到当时流行的现代主义几何学的限制，以不古不今，又古又今的设计理路，把古典与现代融为一体:既以列柱、轴线和装饰表现古典的庄重和雅致，又以水池、深挑檐、遮阳表现了地方传统，并兼顾了调节局部气候的功能，同时通过纤细华丽的简化柱式、白色的幕墙和玻璃内墙表现出鲜明的时代气息。斯东不仅在这座建筑中复活了古典主义的精魂，而且它的成功和获奖，使这一类型的作品迅速产生了世界性的影响。60年代之所以会出现文丘里和《建筑的矛盾性与复杂性》，会出现查尔斯·摩尔等新古典主义建筑大师，与斯东50年代的探索显然有着深刻的联系。 60年代之后，在西方建筑界，新古典主义作品开始大量地涌现出来，大有一发而不可收之势。如[B]文丘里的*和牙*总部(Headquarters Building for Nurses andDentists,1960)、基尔特老人院(Gild House 1960一1963，费城)、栗子山庄(Chestnut Hill House, 1962)和胡应湘堂(Gordon WuHall，与洛奇和Scott B，合作，1982- 1984，新泽西，普林斯顿)，摩尔的建筑师自宅(1962)和意大利广场(1975一1980)，迈克尔·格雷夫斯的波特兰市政厅(1980一1982)和Humana Headquar-ters (1982一1986，肯塔基)，罗伯特·斯特恩为Best Products公司所作的店面和新泽西别墅(VillaIn New Jersey, 1983一1987)以及Residence of Marblehead(马塞诸塞州，1984-1987)，雅马萨基的西北国民人寿保险公司(1961一1964)，普林斯顿*威尔逊学院(1965)，菲利普·约翰逊和博吉的美国电报**公司总部( 1978)，芝加*南拉塞尔大街190号大厦(1983)等。[/B]这些建筑对现代主义几何学和纯净主义所产生的巨大的冲击力，可以从70年代之后现代主义建筑的衰落、转向、发展这种剧烈而复杂的变化中体会到。新古典主义建筑大体可以分为两种类型。一种是抽象的古典主义;一种是具象的或折衷的古典主义。前者以菲利普·约翰逊、格雷夫斯和雅马萨基的作品为代表;后者以摩尔和里卡多·波菲尔的作品为代表。 抽象的古典主义以简化的方法，或者说用写意的方法，把抽象出来的古典建筑元素或符号巧妙地融人建筑中，使古典的雅致和现代的简洁得到完美的体现。雅马萨基的西北国民人寿保险公司是以希腊式庙堂为原型的，可是，它的柱廊、檐部、拱券全部以一种简化的形式表现出来，简洁有力，朴实高雅;格雷夫斯的波特兰市政厅通过把古典元素平面化和色彩化的方法，在传统与现代的对立统一中，创造出一种富有张力的和谐;菲利普·约翰逊和博吉的美国电报**公司总部，在一座充分显示现代技术和时代精神的摩天大楼中，通过三段式结构、顶部的山花、底部的拱券和圆窗、石头饰面，表现了文艺复兴时代建筑的典雅与高贵;平板玻璃公司总部则以更为娴熟的技巧，以现代技术和材料，以*特式城堡的形式，创造出一座富有童话色彩的纪念碑。 具象的古典主义则不同。它既不是考据式的教条古典主义，也不是雅马萨基式的写意古典主义。在这类建筑中，建筑师可以充分表现自己浓厚的古典文化情趣和深厚的古典建筑功力，换句话说，可以采用地道的古典建筑细部，但决不是停留于亦步亦趋的模仿与抄袭。取精用弘、博采众长，色彩艳丽，装饰性强，是这类建筑的主要特点。具象式古典主义与抽象古典主义的写意性不同，它具有工笔画的特点，比抽象古典主义更细致、更精美、更富丽、更庄重，更富有历史感。但是，在这个没有英雄、没有权威的时代，任何将某一时代的建筑类型定于一尊的企图，是不可能有立锥之地的。虽然相对于抽象古典主义来说，具象古典主义更尊重它所模仿或隐喻的古典原型，但它们在采用古典细部时，一般都比较随意，而且可以在一幢建筑中引用多种历史风格。所以，同样的具象古典主义，文丘里多采用杂凑式，斯特恩多采用夸张与扭曲式、摩尔与波菲尔则采用细致、隆重的纪念式。 新古典主义的产生起源于建筑师们对建筑现实进行救正的冲动，到后来才变为一种文化策略，这是毋庸置疑的。不过，我们也要看到，这种思潮的产生也说明，古典建筑作为一种文化传统，永远是后代人一笔宝贵的财富，那种视传统为包袱，动不动就要与传统决裂的所谓*行为，在多数情况下，只能是一种有害无益的行为;同时也说明，如同一切传统文化一样，古典建筑已经成为人类精神结构中的一种历史情结，一种埋藏在人类心灵深处的原型图式。只要遇到合适的土壤和温煦的阳光，这颗文化与艺术的*就会生根发芽，开花结果。斯特恩说:作为一个现代人，我相信古典建筑语言仍然具有持久的生命力。……我相信古典主义可以很好地 协调地方特色与从不同人*中获得的雄伟、高贵和持久的价值之间的关系。古典主义语法、句法和词汇的永久的生命力揭示的正是这种作为有序的、易解的和共享的空间的建筑的最墓本意义。作为一位具有独特风格的新古典主义建筑师，斯特恩以他大量的成功创作和令人信服的理论对新古典主义作出了准确的分析与评价。他推崇古典建筑的文化价值与美学价值，但他同时指出，他并不认为古典建筑美学是现代生活中唯一的价值。他明确指出:“这种复活古典主义的祈愿……并不是想用一种形式的文化*主义取代另一种文化*主义……相反，是要确认建筑师作为文化价值保护者的作用;是要呼唤创造，而不是模仿他人的形式的肤浅的改造;是要祈望一种含孕文化记忆理想的为‘现在和未来的发展定向的唯物主义’。1f[51O确乎如此，新古典主义和西方历史上任何时期的古典复兴都不同，可以说，它是文化上的折衷主义，美学上的自由主义。如果说现代建筑创造的是一种工业化时代的技术美，那么，新古典主义建筑创造的则是植根于后工业时代的一种有厚度的形式美。在现代主义建筑中，我们看到的是一种超越历史时空的工业理性，一种不顾一切的非文化性商业动机;新古典主义建筑则不同，它着重要表现的是一种历史感，一种文化纵深感，在这类建筑中，你可以看到某种厚重的沉甸甸的东西—一种文化意蕴。就像一首充满着丰富的典故和历史隐喻的意境美好的诗歌，新古典主义建筑在其表面形式和文化蕴涵之间，创造了一种意义的*，一种立体的美学*。你可以赞美它的深厚，你也可以批评它的古奥，你也可以抨击它的怪诞，但是，你无法否认它所具有的深厚的文化意义。新古典主义建筑创造了一种与现代主义建筑不同的人性化空间，从而在协调人与人之间、人与社会之间的关系和改善建筑的亲合性方面，为后现代主义时代的建筑提供了有益的经验。一味追求高大的体量、宽广的空间、无装饰的整一化的外形，是现代主义建筑最重要的特点之一。这从经济和空间的使用角度来看，也许有其合理性。但是，建筑从根本上说，毕竟是为人类服务的，而不是人类为建筑服务。因此，作为为人类提供工作、休息、*和活动场所的建筑来说，它应该也必须表现出与人性相关的因素。把建筑从一种冷冰冰的物，变为一种富有人情的空间;把与社会和自然相隔绝的空间，变为一种同社会和自然展开对话的空间。这正是新古典主义建筑为新时代提供的一种新价值，一种最有价值的价值。在这方面，查尔斯·摩尔、文丘里和斯特恩作出了很大贡献。 摩尔的建筑师自宅(加州，奥兰多，1960-1962)是一部非常典型的作品。在创造建筑的人性化，在建立建筑与环境的勾连方面，摩尔为现代主义建筑师们提供了非常富有启示意义的经验。克罗兹说:“查尔斯·摩尔是这样一个建筑师:他懂得如何用恰当的手段创造复杂的、令人兴奋的空间、混合了惊奇和熟悉的空间。1,[61在这座建筑中，摩尔创立了一种搭积木式的设计方法。他把整个建筑划分为许多*的部分分别进行设计，然后组*一个整体。建筑，对摩尔来说，最重要的是“创造场所而不是处理形式的配置”，因此，“场所”一度成为摩尔乃至许多后现代主义建筑师们的一个重要概念。现代主义*纯粹的几何形式，并且把这种纯粹形式的完美构成视为终极目标。摩尔对这样的信念是不屑一顾的。他鄙视这种信念，并且坚决抵制这种霸道而武断的美学。他的“场所”决不是来自于形式的拼凑，而是来自于他对建筑与人类的基本需要之间的一致性的敏感的探索。摩尔在他的建筑师自宅中，对他的“场所”论作了全面的诊释。摩尔认为，一个人住在一幢单间平房里，而不是住在其大无比的楼房里，从最基本的生活角度说，他会感到舒心愉快。因此他的住宅，是一座小型独室住宅:阳光从两边或帐篷式的屋顶照射下来，室内的一切尽收眼底。有几段墙壁可以像谷仓大门一样拉开，这样，居住者可以从室内看到院子、草坪和周围的植物。因为里层的墙面从地板到天花板全是玻璃。室内不同物件的共存和交织，成为摩尔用以探索它们之间的本质联系的叙述手段。这样，在人与住宅之间，在住宅与环境之间以及在人与周围环境之间，一种自然、和谐的关系，就既自然，又合乎逻辑地建立起来了。文丘里的栗树山万娜·文丘里住宅、基尔特老人院，斯特恩的Resi-dence at Marblehead等建筑，也都以各自的表现手法，展示出各自的特点。 新古典主义在由现代主义建筑的纯粹主义转向对形式的关切的同时，也显示出了一种新的装饰美学。从卢斯以《装饰与罪恶》向建筑的装饰主义发难开始，到密斯的“少就是多”的纯净主义美学的流行，现代主义建筑几乎把在建筑美学上曾经占据重要地位的装饰趣味扫除净尽。新古典主义却毫不犹豫地把被现代主义先驱们弄得臭名昭著的装饰趣味重新寻找回来。他们公开宣称，“建筑是带有装饰的遮蔽物”，装饰不是罪过。文丘里更是无所顾忌地叫喊:“[B]建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要‘纯粹’，折衷而不要‘干净’，扭曲而不要‘直率’，含糊而不要‘分明’，既反常又无个性，既恼人又‘有趣’，宁要平凡的也不要‘造作的’，宁可迁就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的又要创新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主张杂乱而有活力胜过明显的统一。我同意不根据前提的推理并赞成二元论。”[/B]当然，早在这篇著名的后现代主义宣言发表之前，装饰趣味已经成为新古典主义乃至于所有后现代主义建筑师们反对现代主义干瘪美学的一面旗帜。
新古典主义的设计风格其实就是经过改良的古典主义风格。一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。新古典主义的设计风格其实就是经过改良的古典主义风格。一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化新古典主义建筑风格的启示建筑历史与设计回新古典主义建筑风格的启示建筑历史与设计回了线条。新古典主义的灯具则将古典的繁杂雕饰经过简化，并与现代的材质相结合，呈现出古典而简约的新风貌，是一种多元化的思考方式。将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观念和文化品位。
“混搭”不意味着混乱。把风格迥异、材料不同的东西放在一起，能有成千上万次的排列组合，的确非常考量每个主人的审美和耐心。搭配得好，可以屋随心动；搭得不好，看着就闹心。千万不要忘记，“混搭”不是为展示不同，它的最高境界恰恰是融合。这里面无数的可能性代表的是“混搭”那种折衷而又个性的气质。
简约风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。希望我的回答对你能够有所帮助
北京耀川装饰装修怎么样北京耀川装饰有限公司历经多年创业期、积累期打造成为一家专业从事家装、办公室、商铺、精品别墅装修设计及施工的精品项目部。专业施工 独特设计风格 为顾客打造最高性价比！我们结合当前中国的家居实际情况和装饰施工特点，形成了高效守信的经营管理机制与诚信服务理念。 北京耀川装饰以完善的售后服务，优良的装修质量，人性化的设计理念，打造着自己的品牌服务。我们的理念是“诚信铸就品牌,专业见证品质”，在耀川你享受的是“装修*，星级服务”的全方位配套保证。耀川装饰愿与您真诚合作，倾心为您打造高性价比的家居新风尚。北京耀川装饰装修客厅墙面颜色客厅墙面颜色1、红色艳丽的红色作为客厅墙面颜色的主要色系，通过白色的家具配村，一静一动的两款色彩成鲜明对比，跳跃性的色彩组合增强整个居室生活的活力。客厅地毯也自然充当了红与白两大色调的中间过渡色。2、姜黄欧式风格客厅设计，与一贯的奢华大气相比，这样的设计更能让人感受到一份贴心和温暖。姜*的客厅墙面颜色与白色的天花板色彩柔和搭配，丰富的油墨画打破墙面的单调与平静，抱枕上的朴实花纹，最能传达出令人幸福的感觉。3、白色现代风格的简约客厅设计，单一的白色显得有些刺眼，纯洁高雅的空间装饰再现代都市生活中也深得年轻朋友的喜爱。墙面的创意设计以及时尚沙发，精美的小台灯和不偏离茶几，丰富的空间元素在整个客厅中也有着举足轻重的作用。4、桃红桃红是浪漫的代言，温暖甜蜜的色彩是很多*心仪的色系，桃红色的婉约暧昧，十分适合温暖的冬季装饰。鲜艳热烈的色彩可以活跃气氛，它妩媚和娇艳的特点，为白色的客厅空间增添了浪漫和优雅。北京耀川装饰装修贴墙纸前的墙面处理墙面施工要求：1.原则上墙面达到平整、干燥即可贴墙纸。2.水泥、砖墙上贴墙纸：本身较平坦，用腻子批平，刷上薄薄的一层清漆既可贴墙纸。3.石膏板、夹板和细木工板上贴墙纸：有接缝存在，需要先补缝再批平。补缝用腻子：只要加入较多白胶（醋酸乙烯树脂），使接缝牢固，不会裂开。批平用腻子：只要加入少量白胶，以便砂磨。4. 石膏粉加白胶取代批平用腻子，可加快干燥，缩短施工时间。5.涂料墙上贴墙纸：涂料墙很适合改贴墙纸，但需做好砂磨处理后涂刷墙纸基膜才可施工。贴墙纸的墙面预处理其实和刷涂料的墙面预处理大致相同的。6. 粉墙上贴墙纸：即墙面有不牢固的粉末存在，应砂磨除去、整平、刷上基膜才可贴墙纸。光墙上贴墙纸：即墙面非常光滑（例如油漆过的墙面），不易吸收胶水、不易干燥，接着力会下降，所以要砂磨后才能贴墙纸。7. 施工前一般墙面要刷基膜。刷基膜的目的在于固化和保护腻子表层，也可加强墙底防水、防霉功能，但要等腻子完全干燥才能涂刷。（基膜是环保产品，容易干，是传统清漆的替代品）。8.任何墙纸墙布都不可以浸水施工。全国业主装修交流群 573032185
西安建极峰上大宅装饰旧房改造要注意旧房改造要注意些什么1、 既存建筑的检测与鉴定在对旧房进行重新改造和设计时，要求对旧建筑进行结构可靠度的检测与鉴定。对于检测后安全不合格的旧房，在进行改造前，一定要查清房屋是否出现局部影响整体安全的情况，认真检查是否有虫蛀导致腐朽或者节点是否存在松动的现象，此外还要调查建筑是否与原设计图纸相符，并且调查在施工过程中是否存在质量问题。2、对房屋的受力结构进行计算旧房在进行改造时，会很大程度上增加房屋的荷载，有时会改变结构传力方式，因此要按照国家规定标准对改造后的房屋地基、混凝土构件和墙体结构的最大负荷进行验算，确保房屋改造后使用安全。3、 保证新建部分和原房屋的连接效果不管是对旧房的扩建还是*，都要求保证新加部分和原有部分的连接效果，新旧连接部分的好坏直接影响着房屋在以后的使用，因此，必须重视这一点，采取可靠的措施，保证连接充分。4、 安全性能一般性既存建筑虽然具有物质寿命，但其功能已经难以满足现代生活所需，改造旧房也要像建设新项目一样的对其安全性进行考虑。5、旧房改造施工中的几个关系的处理（1）处理好盈利与服务的关系作为施工单位应该正确处理盈利与服务的关系，充分理解用户的难处，为用户分忧，把服务意识摆在第一位，把盈利摆在第二位，以赢得良好的社会信誉。同时,更要精打细算,加大管理力度,争取微利的实现，以养活企业及职工。（2）处理好高难度与高要求的关系作为施工单位更应一丝不苟，保质保量按时完成任务。由于旧房楼层标高有误差、各横墙轴线有误差，要特别注意逐户测量，以免带来不必要的麻烦。由于旧房改造期间，用户仍住在原有房屋内，难免会出现极少数用户挪用材料或个别素质不高的职工拿材料送人等现象，这就要求施工单位应该比已往任何时候更加重视材料看守，防止材料流失。（3）处理好低标准设计与高标准装修的关系作为施工单位要及时同用户加强联系，制定用户装修及变更摸底表，双方商定好单价，以便及时作出施工安排,减少返工及浪费现象。同时,要及时作出增加项目费用预算，由用户预交80%左右的信誉金后组织项目实施，以免用户以其与建设单位的某种矛盾为由，拖欠施工单位的结算款。（4）处理好经济困难户与施工单位利益关系旧房改造一般是用户比较主动，往往由住房特别紧张的用户及经济富裕户发起倡议书，提交用户代表委员会讨论，征得85%以上用户一致同意后报有关部门审批，然后组织实施。但也有极个别用户家庭经济非常困难，出不起改造这笔费用。这时，施工单位应会同建设单位代表及用户代表与用户本身一起商定费用支付方案，以使施工顺利进行。对于特困户应采取优惠政策进行扶持。西安建极峰上大宅装饰客厅装修颜色搭配客厅装修颜色搭配原则1、同色系相配同色相配，装修风格严谨、有序、大气。如选择了褐色系地板，可搭配褐色为主白色镶配的家具；选择了红色系的地板，可搭配仿红木的实木家具。2、近色系相配近色相配，装修风格显得活泼、和谐、秀气。如选择了褐色系地板，可搭配黑胡桃颜色的家具；绿色的墙壁，则可以选择略带*的地板，这样就能营造出一个很温暖的氛围。深色调地板的感染力和表现力很强，个性特征鲜明，如红色调的地板本身颜色就给人强烈的感觉，选择带有粉色调的象牙色，与红茶色地板就会形成统一感。3、对比色系相配这个搭*式，我们在装修中一定要慎用，因为搭配对颜色的要求很高，配稍有不慎就会起到反作用。比较好的搭配色彩如：深红色系的仿古家具与浅*系地板搭配；黄中偏白的地板与深红色家具形成鲜明协调的对比效果。西安建极峰上大宅装饰按钮开关结构组成按钮开关结构组成按钮开关一般是由按钮帽、复位弹簧、桥式动触头、常闭静触头、常开静触头、支柱连杆、外壳等部分组成的。全国业主装修交流群 573032185
西安尚居装饰装修装修方案注意事项装修方案注意事项1、合理预算，理智消费。装修消耗的金钱往往是巨大的，而且它是长时间的逐渐消耗，这就要求房主在装修前制定合理的预算计划，以免超出预计造成尴尬。2、材料的选择。在建材市场*材料时，要多选多问，最好有熟悉的朋友陪同*，这块的消耗是巨大的，而建材市场又五花八门价格不一，因此有熟人陪同将省下许多精力和时间。3、装修方案的审核。在决定好装修方案后，标明细节，请专业人士或有经验的人士帮忙审核，一个人的视角往往是狭隘的，可能有许多想漏的地方，这时候一个专业人员的帮助就很有必要了。装修方案如果出现失误，严重的可能会影响整个工程进度，因此方案的审核是不可缺少的。西安尚居装饰装修洁具安装施工工艺洁具安装施工工艺Ⅰ、材料要求A对卫生设备瓷质器具、铜质附件进行检查,不得有结疤、裂纹、砂眼等现象,外观光滑,各个连接口与管道部件的直径吻合, 承插接口处插入长度合适。有产品合格证。B卫生洁具给水配件完好无损,接口严密、启闭灵活,并且安装 端正、表面洁净。Ⅱ、工艺流程安装准备→卫生洁具及配件检验→卫生洁具安装→卫生洁具配件预 装→卫生洁具安装→卫生洁具与墙地缝隙处理→卫生洁具外观检查→通水试验。Ⅲ、质量要求A卫生洁具的型号、规格、质量必须符合设计要求。B卫生洁具排水的出口与排水管承口连接处必须严密不漏。C卫生洁具的排水管径和最小坡度必须符合设计要求和施工规范规 定。Ⅳ、卫生洁具安装要求A.卫生器具安装后,认真作好成品保护,在竣工验收前不得损坏和使用。B.卫生设备的搬运轻拿轻放,防止碰伤。堆入平稳整齐,地面 洁净无积水。铜质附件保存于干燥洁净的库房。C.卫生设备的安装,必须平稳牢固,用水平尺找平,垂直度的 偏差不得超过3mm。瓷质器具安装时,因地面不平或因器具不平整,与墙、地面接触处有缝隙,缝宽在3mm以内时可用玻璃胶抹缝。缝宽较大时应用形状似的木片嵌塞后,抹玻璃胶,抹缝平整。D.与瓷质器具直接接触的排水栓、水龙头、阀门、瓷闷头等, 在接触面处抹玻璃胶,使缝隙严密无渗漏。西安尚居装饰装修行程开关结构组成行程开关结构组成行程开关根据结构的不同，可以分为直动式行程开关、滚轮式行程开关、微动式行程开关。第一、直动式行程开关主要是由推杆、弹簧、动断触点、动合触点等组成。第二、滚轮式行程开关主要是由滚轮、上转臂、弹簧、套架、滑轮、压板、触点、横板等组成。第三、微动式行程开关主要是由推杆、弹簧、压缩弹簧、动断触点、动合触点等组成。全国业主装修交流群 573032185
byhxk1285
一是艳丽而丰富的色彩。如图（Lcos Pegase Winery，加州，1988），波菲尔的意大利广场，摩尔的游泳池与桑那浴室更衣室（加州，1967,Klotz,160）、文丘里和约翰·洛奇的纽黑文狄克斯威尔消防站(1970～1973,Klotz,158)、文丘里、约翰·洛奇和斯科特·...
2016-12-13
by迷迭香
本人理解新古典主义装修风格：高雅，温馨，舒适，浪漫。这样理解对吗？
2015-09-21
by傻了吧唧
本人理解新古典主义装修风格：高雅，温馨，舒适，浪漫。这样理解多吗？
2015-09-17
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